2025.3.1
广州蓓蕾剧院
现在要看戏剧映像放映还是要去外地，趁这次的广州之行，看了最新上映的由David Tennant和Cush Jumbo主演的新版《麦克白》。同一个晚上在同一个剧院还有呼兰的脱口秀专场演出，超级多人的，但是放映《麦克白》的放映厅上座率也不低。
这一版的特色是极简的舞台、现场观众通过耳机听声音。舞台背后有一些配合的人物的表情动作舞蹈。还有很多感觉好像是为了录像设计的DT面对着镜头演内心戏的桥段，有点打破第四堵墙了。情节的侧重也比较精简，好像没有很多麦克白夫人的戏码。总体来说蛮好看的，2个小时不到就结束了，节奏也比较紧凑。缺点是一个好像脱口秀演员扮演的守卫和观众的互动消遣。
Tag: David Tennant, Cush Jumbo, Donmar Warehouse, Max Webster, William Shakespeare, Trafalgar,
2025.2.25
上海话剧艺术中心
故事讲的是18世纪彗星来的那一年的英国，一个女妇被判死刑，但她声称自己有身孕，于是组织了12个全女性的陪审团来断定她是否真的怀孕。这样的设定有一点像转性版的《11个人》，但是她们是来判定这个人是否怀孕而不是这个人是否有罪。我喜欢这样的有思辨或者说可以引发思辨的题材，下面简单记录一下观后。
一开始关于怀孕的描述，展现出来每个人的多样性和不同。
关于社会背景的交待：很穷苦的社会、框框生框框死、抢来抢去。关于抢来抢去的无意义和背后引申出来的犯人的逻辑的意义：只要一个人比你有钱，不是现在抢来的就是之前抢来的所以可以抢回来。
女主的正义感让人反感，正义的呼唤不够有理（判定她有孕为她脱罪、人的不足不是有罪）。
第二幕揭露了一些真相，比如女主是犯人的妈妈、某个陪审员是有渊源的自以为的受害者、犯人是恋爱脑杀人帮凶。
女主真的太用力了，我比较不理解的是为什么对让医生来那么抵触（我能接受的只有她看出来犯人没有怀孕），而不是自尊心、或者是反对大家只相信男医生的女权。
最后的洗白，恋爱脑杀人是怪社会对女性不公女性追求自由却只能是情欲的自由扭曲了人性，自己是被强奸的少女的弃婴。麦琳是被收养的也不足以justify她熏鸡事变啊。
最后守卫被受害者母亲收买暴力毒打导致流产，犯人不愿面对公开处刑，女主杀了她。
身为女性被不公对待，所以杀人，但同样身为女人可以有身孕，所以可以免除刑罚（只是被流放），这种补偿逻辑好像有道理又好像哪里有点不通。
比较受不了人物的情绪歇斯底里的生硬，不孕不育突然爆发，大家突然合声唱歌她便被安抚到了。
我一开始觉得没什么好强调男女差异的，到强调男女差异是一种科普/进步（？），强调男女差异是一种provoke，强调男女差异是一种prejudice/歧视。
惊叹女性之间的理解的力量、女性的多样性多面化、她们是不是更不适合规则的束缚，还是更需要法律的保护。
最后的故事那位到底是杀了狗还是杀了老公？
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死神广播 白井智之 佳辰Tatsu（译） 9787559488077 |
最近同时我还在读一些比较严肃的长篇小说（《无尽的玩笑》和《罪与罚》），所以想要穿插一些快餐式但是又可以让人有阅读乐趣的碎片式的阅读体验，所以选了这本推理小说。
故事讲的是推理小说作家的各种推理解谜，围绕着黑帮、占卜师/作家助手、广播节目主持人等等，各种稀奇古怪的尸体。
只能说我对白井智之的期待有点太高了？这本里面有好几个案件故事，除了最后一篇，其他的简直也算不上是白井智之级别的血腥暴力重口。关键是缺乏那种给人眼前一亮、灵光一闪的推理的感觉。
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世界上最丑的女人 奥尔加·托卡尔丘克 Olga Tokarczuk 茅银辉/方晨（译） 978-7-5339-6606-5 |
这本短篇小说集，最厉害的是第一篇和最后一篇。我严重怀疑这本书的书名是哗众取宠博人眼球的，就是同名小说是讲的马戏团里的主人公的故事，这本书名感觉也是这个目的。然后仔细一看这本小说集的原名是最后一篇同名《众鼓奏鸣》，感觉合理太多了。这篇《众鼓奏鸣》的主人公没有什么形体特征，但是对身边的世界的观察造就了她视野的变化以及对自己形态的变化，与此同时又是一个自己很稳的人物，感觉很厉害。
第一篇《睁开眼吧，你已经死了》是我春节出行在高铁上开始读这本书第一篇读的，那个时候已经开始读《雅各布之书》了（实体书太厚，只能在家读），然后我就开始不舍得读这本短篇小说集了，觉得太精彩了。故事讲的是女主读推理小说，描述了很多女主自己读推理小说的经历以及心路历程，然后穿插讲推理小说本身里面的故事包括主人公们玩的杀人游戏以及暴雪山庄之类的设定。但是主女读的这本推理小说一直没有发生命案，女主觉得略微奇怪甚至有点不耐烦了。接着发生的事情是女主把推理小说里的人杀了，而且不止一次，最后的结局是女主看到从警车上下来一个书中的警察。
简单列一下我喜欢这一篇的点：
打破了主人公和她阅读的小说之间的壁垒，这种差点鸡皮疙瘩的体验让我想到了科塔萨尔的《公园续幕》。
打破了读者和小说的因为有很多让人有同感的习惯经历。一开始关于女主对于推理小说阅读经历的描写，让我作为读者很容易去感同身受甚至代入，从而套牢。
层层嵌套从最内部的女主阅读的推理小说中的杀人游戏开始，书名也是直接引用杀人游戏中的关键语句。这里又呼应到了同一本书里面的另一篇《主体》，讲的是大作家和他自己同时出现，大作家的成名作叫做《万物睁开了双眼》。
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雅各布之书 奥尔加·托卡尔丘克 Olga Tokarczuk 乌兰/李江颐/李佳（译） 978-7-5339-7586-9 |
现在我想读但是微信读书没有上架的书，我都会用办公楼里的自助借书的许愿功能，没想到这本那么新那么厚的书也可以许愿成功。这本书超过一千页，但是装帧还是很不错的，充分考虑到了一千页那么厚的翻页需求，书脊也很牢固不会有折断的感觉。好久没有读那么厚的书了，趁着春节假期在家里读完了。书的页数是以倒数排序的，从第1038页开始读读到最后第1页，给人一种越来越接近终点的感觉。作者在后记里说这是致敬以希伯来文撰写的书籍，也是提醒任何的秩序都只是习惯上的问题。
小说讲的是犹太人心目中期盼的弥赛亚雅各布一生的故事，贯穿了很多人物和家族，他们生活迁移的住所国家，他们说话记录的各种语言，各个宗教之间打交道等等。读的时候让我第一个想到的是《犹太警察工会》，都是关于弥赛亚、审判日、犹太国的主题；第二个让我想到的是春节假期看完的电视版《百年孤独》，感觉也是很大的家族，愚昧启蒙看到望远镜、跳舞小盒等等，而且也同样安排了一个有点“神棍”的长辈角色（彦塔）在接近死亡的时候永生。一开始真的觉得书里的人物都是处于非常黑暗愚昧的时代，但后面年代揭晓，非常惊讶竟然已经那么近代都是17xx年发生的事情。如果初级骗人的宗教故事，在耶稣故事之后如此之久竟然还有那么多的信徒。只能说如同这本小说的厚重感一样，语言的力量、堆叠的力量是很惊人的。
从现在的角度来看，这根本就是一个邪教的故事。所谓的“主”如此拉垮，各种淫靡。好几个地方我读到简直想丢书了，我记下来了。比如雅各布当着众人的面无缘无故地叫女孩们所衣服羞辱她们，别人问他为什么要这么做，他说：“你知道，我不会无缘无故做任何事情。我命令她们面对所有人羞辱自己，是因为当我的时代到来时，我会提拔她们，并让她们高于一切。你去替我这样告诉她们，要让她们知道。”再比如雅各布在做一些很莫名其妙地比如指定别人乱点鸳鸯性交的时候，他会说“那是上帝告诉我的。”
而且判断这个人是不是真的有神迹、是不是真的弥赛亚只是第一阶段，就算他是了，他的主张他的行径就是真理吗？
纳赫曼的记录并没有提到，词语会增加负担。纳赫曼，当他提笔时，他很清楚什么能写，什么不能写。原则必须记牢。实际上，雅各布说：“任何蛛丝马迹，只要是你们留在脑袋里的，就是秘密，没有人会知道我们是谁，以及我们做了什么。”但他自己发出过诸多声响，做出过很多奇怪的举动，说出过一些奇怪的话。他的话莫名其妙，让人摸不着头脑。因此，那些跟随过他一段时间的人们围扰起来，试着翻译雅各布口中的外国话。他说了什么？每个人都有自己的理解。
雅各布的故事说还有一个和他走的很近的人物叫纳赫曼，他除了追随雅各布，还经常做一些记录的工作，可以肉眼看出来他真的越写越好。所以就算是可能在我看来雅各布很荒唐的事迹，在纳赫曼的笔下都变得有哲理了起来，比如下面摘抄这一段，感觉都有陀思妥耶夫斯基的味道了。
……泛滥。每一件事都让我觉得永无穷尽，当我试着将它写下，笔会从我的手中无助地跌下。关于事情的描述永远都结不了尾，又总没写到点子上。当我写作时，每个细节都会让我联想起另一个细节，然后接着再联想到下一个，联想到一个标志或者一个手势。我不得不一直做出选择，是遵循某条线索讲述事情的来龙去脉，还是保持内心的反思，同时也是强大的逻辑，帮助我呈现过去的画面。
于是，我一边写作一边不时地站在分岔路口，就好像童话里愚蠢的伊万一样。这个童话还是雅各布在伊瓦涅的时候讲给我们听的。我眼前分出三条路，中间一条最简单，是给蠢人的；第二条，右边的，是给那些自以为是的人；第三条则是给勇敢者，甚至是给不要命的人。这条路充满了陷阱、坎坷、黑巫术和致命的偶然。
碰巧，我有时会自然而然地选择简单的路，走中间那条，天真地忘记我所记录的事件本身具有的复杂性，相信所谓的事实、真相就和我笔下的描述一模一样，就好像我的眼睛是唯一能够观察到它的东西，就好像不存在任何犹豫和任何不确定，事情就这样原原本本地发生了（哪怕我们并没有看见，关于这一点，我们在士麦拿时还曾和莫里夫达热烈地讨论过）。当我写下“雅各布曾经说过时”，就好像听到这句话的不是我的耳朵，而是上帝的耳朵。那就是雅各布曾经说过的，而且确实如此。当我描述一个地方，就好像它在其他人看来和在我看来都是一个样。我相信我的记忆，通过记忆做记录。我把这个并不牢靠的工具当成了锻造铃铛的锤子。我走在这条路上，相信我所记录的事情都真实地发生了，没有一丝怀疑。我甚至相信，永远都不存在发生过其他情况的可能。
中间这条简单的路是假的。
当我产生这样的困惑时，我选择右边的路。现在一切都反过来了，我自己既是舵也是船，紧紧跟着自己的感觉走，就好像我眼前的世界并不存在，反而世界是由我的感觉形成的。和莫尔德克先生教过我的正好相反，我在为自己胸中的火焰添柴鼓风。我明明应该忘记这团火，应该把它的灰烬抛向风中，但我都把它熊熊点燃。那我还有什么？我，我，我——我深陷困境。仿佛被关进一间镜子小屋，就像吉卜赛人常在收钱后展示的那种装置。这时的我会比雅各布大得多，他的一言一行都得通过我编织的虚无的大网过筛一遍。
踏上右边的路——着实可悲。
因此，在绝望但又怀着希望之下，我走向左边，在路上不断重复着伊万愚蠢的选择，也像他一样由困难和帮助者的声音指引着前行。
如果未曾经历，任何人都不会相信外在的声音，都无法忍受左边道路的乱象，立刻就会变成噪音的俘虏。我成了真正的傻伊万，认为自己是一架正在承受无法承受之重的梯子，认为自己是一块被海浪抛上抛下的浮冰（就像那时我们和雅各布一起驶向士麦拿的样子）。我完全放弃了主观意志的想象，任由某人或者某物为我做主。但恰恰是伊万，征服了世上所有的公主和王国，成了大地上最强大的人。
就这样，我被自己的手、自己的头脑指引着，被声音、亡者的灵魂、上帝、伟大的圣母、字母、生命之树指引着。我像走钢丝的盲人一样一句接一句地写下去，不知道结局是什么。我耐心地向前走着，不问代价，更不求回报。我的朋友是这一刻，是将要来临的一小时。当进发出不可思议的写作灵感的时候，时间于我是那样珍贵，那时一切事物都能够被奇妙地表达出来。这是何等幸福的境界！我安心极了，世界仿佛变成了摇篮。她，舍金纳，把我放在里面，像母亲伏在婴儿身上那样向我弯下腰。
只有理解了莫尔德克先生一再重复的话，才能顺利走完左边的路。
他说：“世界的故事需要被讲述，只有这样世界才真正存在，才会百花盛放。”而同时，世界的故事也改变了世界。
因此上帝创造出字母表，让我们有可能告诉他，他创造了怎样的世界。对此莫尔德克先生总是会笑出声。“上帝是个瞎子，你不知道吗？”他说，“他创造了我们，让我们当他的向导，当他的五官。”他咯咯地笑了很久，直到被烟呛得咳嗽起来。
这么厚的一本小说到底在讲些什么呢，看似是某种宗教的故事，对于我们东方读者的意义是神木呢？首先我觉得可以写出如此大部头的作品，托卡尔丘克不愧为诺贝尔文学奖得奖者，她对语言的控制、篇幅的层次、以及价值的赋予上都可以做到很成熟很稳。其次，页数的厚度、时间的厚度、故事层次的厚度，这些有机的累积真的可以看出来很多意义。最后，作者在后记里面说：“……让我看到：首先，许多事情依然是微妙地相互关联的；其次，历史就是不断尝试去理解已经发生的事情和可能发生的事情。”
又是一个有生之年系列，可以看到《百年孤独》的影视化。我是差不多十年前读的《百年孤独》，情节已经几乎记不清了，只记得是一个很长的带点魔幻的大家族的故事。电视剧的版本给我的整体印象也是如此，浓墨艳彩、魔幻现实、宏大叙事。
稍微分开讲一些感想。电视剧里的魔幻有一个小缺点，就是有点分不清楚哪些是魔幻的地方，哪些是电影镜头的运用。魔幻这个点在这里起到的作用不大，更多的感觉只是各种drama的堆叠，没有读原著的时候感觉那么好看了，更多的原因可能是十年来我经历过的这些，魔幻现实主义的虚构再怎么比不上真实世界。
叙述很宏大，也有小处，有一点像原始人初入社会版的《茶馆》。人的能动性是很强的，真的可以做出很多新的事情、发展。同样因为能动性太强，（一些）人类往往被赋予了超过自己可以控制的能力。权力真的是很上头很恐怖的一个东西，保守派中饱私囊，自由派看似推翻暴政只是自己变成更暴力的新政。错的不是建立秩序规则，而且规则不能被错误不公地使用。但是为什么多一点文明和进步就多一份苦难痛苦呢？最后的结局是主人公为了所谓的自由再掀战火，我都不记得这个结局了，再仔细一看，竟然还有第二季。
人类真的很折腾，那为什么现在人又想躺平了呢？因为太累了过了。这种自动修正真的很可贵。
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流动的盛宴 A Moveable Feast 海明威 Ernest Hemingway 汤永宽（译） Luyao（读） 9787532772063 |
这本是海明威在法国生活时期的一些散文，有讲他自己的巴黎生活的，也有讲他和同时期在法国的别的文学圈的大师们的交流互动的。这本书很有名气，但我却一直没读过，读之前我的预设是类似于文艺版的纸醉金迷，一群文艺界的人世在巴黎每周都有类似沙龙一样的聚会，然后交流各种前卫的新思潮、互相分享最新的作品等等。读了才知道根本不是这样的，虽然海明威在巴黎几近穷困潦倒，但是书中皆是世界的温暖和美好。在咖啡馆坐一下，看一下来往的路人和喝咖啡的人；在家里坐一下，稍微暖和一点；到塞纳河边的书店免费借阅一些英文书籍，和书店的主人聊聊天等等，这样的生活被海明威描述得已经很幸福了。当然也不可避免地看到很多旧时代的缺陷，物化女性、赌博酗酒的陋习之类的，但的确是挺真实的。
第四季讲的是第四本的故事，制作还是很精良，但是这一季的情节本身恶心的地方太多了。下面简单记录一下看剧过程中的一些想法。
看到大为震惊的一幕，突然给Elena加了很多分。Elena发现Nino不仅没和老婆离婚老婆还怀孕了，Nino去都令找她，她请Franco把Nino赶走。Franco一边安慰和Elena一起说Nino有多垃圾，又说这或许是Nino唯一会的爱的方式。我以为这里剧要帮Nino洗白，接着Elena说你也滚。这个滚看的我不禁给Elena点赞。但是紧接着Franco就自杀了，Elena又回到了Nino身边。
很鄙视地看这些人，同时也知道他们已经是很厉害了，但是还是有点看不起Elena。看Elena的感情线真的想吐，还去勾引Antonio，大吐。一开始觉得Nino太渣，后来觉得他俩真的是绝配。Lila不跟Elena提前说Nino出轨的事情、也不多谈，在这个事件上也是瞧不起她，我完全可以理解。但是其他方面Lila讲话老是卖关子、故意不讲清楚、还提要求，就算是在情节之外的我也觉得让人不舒服。
有几个感觉情节设计怪怪的地方。比如Elena临产自己一个人，明明邻居主动说要帮忙开车送她到医院，为什么她还要自己开车（为了证明什么），为什么Lila也一样要重蹈覆撤？还有Alfonso和Enzo都在很奇怪的点像Elena吐露心声，一个是在Elena着急去医院看自己垂危的母亲，另一个是在Elena着急去找自己私奔的女儿，而且都是在驾驶座上。
Elena是置身事外地描述/抄袭老城区，Lila是在城区内做出改变。两个人都是在自己的能力范围内做到很好了，是天赋限制，但是Lila显然更厉害，所以说到底天赋是天花板？中文的“天才”这个词让人想到的是talented，英文翻译用的是brilliant（词根是发光，是最大限度发挥自己的天赋），原文似乎是geniale（回过来又和中文的“天才”更接近了）。
之前我在想去意大利去那不勒斯，看看老城区。还有第四季里面Nino在那不勒斯租的可以在窗口眺望海边的房子的景色太美了。看完第四季，我的想法是何必呢。很早以前读第一本书的时候我就觉得那不勒斯的老城区和我自己小时候的弄堂邻里很像的。我自己的老城区不更值得我再次回忆、回防、离开或者做些什么吗？
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私人生活 Private Lives 2025.1.18 茉莉花剧场 |
故事讲的是两对新婚夫妇去南法度蜜月，订的酒店套房正好隔壁共享一个阳台，而两对各出一男一女正好是之前离异的夫妻关系。先是讲这对离异的欢喜冤家受不了老天爷安排的这个玩笑想要逃离，接着他俩聊着聊着又再续前缘抛下各自的新婚对象私奔去了巴黎。到了巴黎以后他们一会甜甜蜜蜜醉生梦死，一会又是斗嘴又是吵架，简直没法在一起。吵得最厉害的时候他俩的对象一起来找他们，有的是想要离婚但又想顾及对方的体面、有的是把对方又夺了回来等等。最后两个分别的对象又吵了起来，原配那对和好如初。
这部戏的创作者是赫赫有名的Noël Coward，据说还是他在1930年的时候在上海和平饭店，流感养病的时候创作的这部《Private Lives》。同样是Noël Coward的作品，不免拿来和《Present Laughter》做比较，的确也是关于男女关系的搞笑的的打打闹闹却又不失俗套的作品。我觉得上话的这次中文版的演出，虽然不能和Andrew Scott版本的《Present Laughter》相比（转性改编把整部作品的讽刺和引发思考提上新台阶），但是很难相信这部接近一百年前的作品现在看来还是如此有生命力。比我上礼拜看的Steven Moffat的《删除好友》好看多了。我几乎以为分别的两位再次出现已经是新的情侣了，结果相互不能忍受吵成这样、成了另一种意义上的原配夫妻的影子，这样的结局蛮出乎我意外的也蛮特别的。
今天我看的好像是首演，在茉莉花剧场。首演还是有各种问题，比如道具啊、音响杂音啊，最大的事故是主演对着自己的新婚丈夫说话，还把他的名字说成了前夫的名字，然后新婚丈夫也没有临场调侃救回来而是找本演下去（让我想到了《糊涂戏班》里的布鲁克，蛮搞笑的）。剧场是第二次来了，票价便宜，布置也挺用心的（厕所的镜子上都贴上了创意宣传的大型贴纸），但是二楼的座位也太小了，视角也很遮挡，而且太热了！
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世上为什么要有图书馆 杨素秋 杨素秋（读） 9787532794133 |
这是一本纪实类的书，却是十足的文不对题。起因是作者从一名大学老师，做了一年的挂职西安碑林区文旅局挂职副局长。书的内容主要有三个部分，首先是一年挂职的经历、体制内的工作体验，其次是作者主管了一个图书馆的建立、花了很多时间和精力在选书上面，最后是一些由图书馆带来的一些和文化书籍相关的人物小故事。各个部分关系分的有点开，也没有什么有机的组合关系，不管哪个也没有和这本书的书名相关。
第一个部分读的时候各种恶心，作者所描述的都是非常官僚非常反人类的东西，但是她的态度和立场又是很暧昧的，好像有一种很谦卑的态度在学习她之前不了解没接触过的职场。第二部分讲作者对这个图书馆的贡献，很苦很累做很多吃力不讨好的事情但是又很享受甚至有点骄傲，给我的感觉是作者到底是吃上了体制内的红利，做的工作都是previliged事情。第三部分都很水。
书的最后放了一个大招，说有一个大领导通过中间人来组织作者按照花了很所心思和精力设好的书单来招标，因为大领导和中间人要吃书商回扣。然后作者就以自己要出书作为武器，大领导终于退步。非常好奇这本书出版以后，而且我看豆瓣上评分还蛮高的有点社会影响的，有没有组织调查这件事情的真相。
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白雪公主和三个谜案 首届新星国际推理文学奖获奖短篇集 李虹辰/范讽/茄子提子 9787513356855 |
这本是首届新星国际推理文学奖获奖短篇集，包含三部作品。这本书在豆瓣上评分才6.3，但是我的友邻评分高达8.0，我纠结了好久才下定决定读的，想着还好只是短篇就算很难看也不会浪费太多时间。结果的确蛮难看的，排序的话1>3>2。下面简单记录，不做过多评论了。
最外层的设定、谜面、真假解答等等，这些设定还是蛮用心的。本来是很本格风格的推理小说，却没有很让人惊艳信服的本格式的推理解答。这本算是中等吧，可以打6分。
日常推理，找寻校园里丢失的一把雨伞。真的看不下去，很多恶心的地方。2分，不愿意浪费时间评论这篇。
感觉是采集了很多比较贴近社会的题材和刑侦流程，但是读起来不是侦探主角的推理小说而是刑侦小说，都感觉在读《刑警803》。再想一下，感觉这个是不是一个剧本杀改编的啊，或者更适合改编成剧本杀，所有的人物都交织在不止一个案子里，所有的凶手其实不是凶手之类的。
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逆行的霸主：夫差传奇 刘勃 978-7-5133-5142-3 |
这本讲的是吴国的崛起和灭亡，主人公是吴王夫差，包括吴国对中原国家的进击以及与越国之间的来回。故事讲的很好，是作者在对各本历史研究之后，融会贯通通过不同的本文的穿插解读对比来讲这个霸主夫差的故事。标题“逆行的霸主”，这里的霸主的意思不是什么独裁的作威作福横行霸道，而是有点像英国那样有了权利，但是要服务大众服务各个小国同盟以及各种纠纷的；但是即便是当时的年代，当霸主已经不流行或者说不需要了，因为这个时候已经是各个小国正在并道而行，所以夫差是一个过时了还做着霸主梦的国王。
我觉得有意思的地方是，古代的中国的制衡。
成王败寇没那么简单和绝对，即使是获胜，也不能灭国（而是收服）因为灭国更辛苦名声也不好不利于持续发展（文明的国家的风俗），败国开出来的条件也可以携夹威胁（比如越王勾践没去做奴隶）。
夫差是被华夏价值观洗脑的蛮族的王，行为风格在恪守礼法的浮夸和野蛮人的狂暴之间随时切换，所以反而导致越想融入越被嫌弃的结果。
那个时候的吴国和越国在中原大国的眼中真的是蛮夷之地，里面的人也都是些不懂文明不会规矩的人。所以各个地方瞧不起夫差，也在各种地方玩弄他。
鲁国真的是占着孔子能说会道礼仪之邦的优势，比如派子贡劝说吴国要释放卫国国君，说不释放卫国国君等同于做高了一开始就不让卫国国君过来的人的地位，等于是做高了仇人的地位。再比如吴国和晋国结盟以后，说好两国领导要会面，吴王想拉着鲁国一起。鲁国的子服景伯的逻辑是会面霸主需要国王出面，现在会面晋国还是国王出面的话，就做低了吴国的地位和权益，所以鲁国国王不应邀请是为吴王好。
越国促进生育的不择手段
勾践认为，自己德行不够，不能像古代的贤君一样，让外国人移民越国，要想增加人口，只能靠越国人自己多生，所以提出一系列增加人口的政策：青壮年男性不许娶老女人，老男人不许勾引小姑娘。姑娘十七岁还不嫁人，她的父母就要论罪；小伙二十岁不娶妻，他的父母也要论罪。准备生孩子要登记，公家派医生守护。生了男孩，赏两壶酒、一条狗；生了女孩，赏两壶酒、一头小猪。生三个孩子的，公家供给乳母；生两个孩子的，公家供给食物。嫡子死了，免除三年徭役；庶子死了，免除三个月徭役。而且官方一定安排人哭着参加葬礼，就像对待自己的儿子一样。勾践还规定，凡是鳏夫、雪妇、有病和贫弱的家庭，由公家供给其子女生活费用。
最后加的范蠡和西施其实也没讲什么，有点画蛇添足了。
本来觉得新的一季的Doctor Who挺不错蛮喜欢的，这一集圣诞特辑真的让人很失望，很多不喜欢的地方。
这几个不喜欢并不是说剧情不顺，而是非要通过这样的设定来讲故事凸显出来的是编剧的狭隘。
另，被Doctor抛弃的酒店服务员。我以为Doctor放在前台包裹起来的已经是Tardis的小模型来，那么还在房间的窗台前还留一个Tardis小模型是什么意思？
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无人逝去 そして誰も死ななかった 白井智之 姚奕崴（译） 9787541166792 |
又读了一本白井智之的推理小说，他的推理特色是口味比较重、解密的设定也比较特别。这本依旧如此，设定蛮新的（同时还有致敬），但是推理的部分并不是很让人惊艳。
故事讲的是一群推理小说作家被邀请去孤岛参加某个活动，然后被困在孤岛上，所有人都一一死掉。光是看这样的描述，不免让人想到阿加莎的《无人生还》，表面上的这些情节都很类似，包括凶手也的确是孤岛上的其中一人等等。
（以下有剧透）
白井智之创作的不同之处，一个是书中的设定是从某个原始岛屿传出来一种寄生虫，通过性传播，这种寄生虫可以保持宿主在死亡后继续生存，另一个是一如既往地有假解答和真解答。假解答反而比较有意思，就是这群人都是有寄生虫的，他们其实是在去岛上的船上就已经都死了。真解答又多了一些阿加莎式的古早恩怨的驱动。
我觉得有一点奇怪的是，寄生虫保持宿主生存这件事情并不是一个书中普遍的共识，而是很后面主人公们推理出来的。但是在这些主人公们刚复活的时候，他们不是第一时间推理为何死而复生，而是通过各种常规的线索比如时间线啊、现场线索啊去推理谁是凶手。连死而复生这样的事情都没有合理解释了，还能这种常规的逻辑推理还站得住脚吗？
2024.12.16
博悦会影城上海环宇城IMAX店
《Wicked》应该算是我的入坑音乐剧吧，2009年看《Glee》里面的《Defying Gravity》然后专辑听到翻来覆去，后面几年四个城市看了四遍音乐剧现场，2024年能看到电影版，真的是老泪纵横了。今天看的电影，心情相当激动，同时也很享受。好看，好听！
还没上映的时候就听了电影版的原声，歌曲只到《Defying Gravity》，开始有点担心后来被证实原来电影真的只演上半部。上映之后，网上的评价也普遍说比较拖沓。但我看了反而觉得拖沓还好，反而觉得是时间翻倍的沉浸享受。
初代的两位演员出演是彩蛋惊喜，两个人在《One Short Day》的地方出现，假装互相抢风头，还有标志性的“啊啊啊”。
音乐还是太好听了！每一个动机作为背景音乐出现的时候，都很熟悉，感动到想哭。
画面好，真的像魔法世界一样。《Dancing Through Life》这段的图书馆的舞蹈场景也好看梦幻。
我差点忘记了还有动物被禁言的情节，为什么这些情节还不过时？
这一版的Glinda的缺陷似乎被放大了一点，交互时候的善意和反思感觉没有很重笔墨，可能会在下半部发力吧。同时Glinda被伤害的地方也似乎被放大了一点，被魔法老师、大巫师忽视小瞧的情节，以前我根本没放在心上，这次看也很戳，几乎可以和Elphaba的互为映射了。
Glinda/Belinda，Boq/Bik
当年听A妹和MIKA的《Popular Song》的时候，怎么想得到A妹真的会演到电影。听电影原声的时候觉得A妹的声音、甚至讲台词的地方好像初代。
如果一样要说缺陷的话，这些演员年纪都有点太大了。但是这个故事告诉我们的不就是不要预设吗，还是年轻才有资格不预设？
电影的制作人是Ben Platt他爸！
就像一部作品/一个艺术家可以托尼奖、奥斯卡奖、格莱美奖大满贯，这篇网志也给它三个类别都标上哈哈哈。
Tag: Stephen Schwartz, Winnie Holzman, Idina Menzel, Kristin Chenoweth, Jon M. Chu, Cynthia Erivo, Ariana Grande, Jonathan Bailey,
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太白金星有点烦 马伯庸 张科学（读） 9787572610912 |
微信读书上听的有声书，从太白金星的角度叙述西游记的故事。原来以为是轻轻松松的搞笑设定故事，结果是非常国企事业单位风格的老干部日记，把西游记的人物变成完成政治任务的棋子，全部都是预设的，而且还自洽自己本质是善的。太恶心了，越发显得西游记好。
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幸福账单 约纳斯·卡尔松 Jonas Karlsson 9787020175963 |
这篇中篇小说讲的是一个平平无奇的主人公，没有家庭、没有事业、没有友情、有点简单爱好、几乎没有什么人生追求，收到一份超级高额的账单，要求他为他的幸福买单。但是他勾搭上一个客服人员，每天和她聊天聊经历，爆出来自己的初恋，然后账单又更高了，高得离谱。
是一个离奇的故事，一开始看好像比较有梗，看到后面觉得有点受到侮辱。这个幸福账单，这到底在惩罚幸福的人、还是惩罚幸福不自知的人、还是惩罚和主人公一样loser却还要被惩罚的读者？
读的过程中记下的几点随机的想法：
如果焦虑可以抵扣账单的话，那不是死循环了吗？幸福的时候不知道有代价，就要发账单了，看到高额账单的焦虑可以抵扣账单，就不那么焦虑了，但就又要账单付钱了。
我以前对西方人/外地人的culture shock是他们在做某个决定或者选择的时候，并不考虑价钱（成本/账单）。
欠的钱就像思想实验分数一样，被人知道就等于也知道了一切。
和接线员的沟通有点恶心，好感和骚扰一线之隔。
海上钢琴师
2024.11.30
上海大剧院
染空间新出的中文原创音乐剧，主演自然少不了刘令飞/白举纲。看之前听说风评比较差，下半场情节魔改，但是我本来对1900这个故事就比较无感，所以魔改也没看出来，也没觉得哪里不妥。
音乐剧里面的歌的作曲是写《太阳王》、《法扎》和最近的《都市莫里哀》的Dove Attia。歌挺好听的，觉得刘令飞唱的不完美，翟李朔天唱的更稳。作词是《人间失格》的EZ-Ven和黄雅洁，歌词有点太大太空了。
原来我比较抗拒小孩的角色，但小孩的声音蛮好听的，小孩变大人的场景也蛮好看的。
舞台舞美感觉大制作又上了一个台阶，舞台本身是船头甲板，背景投影海浪、舞台还可以上下悬浮，可以有下甲板，搭上背景的装置就变成宴会厅。一群小吊灯上上下下，蓝蓝的或者别的颜色。全部是以蓝色为主色调。
1900的特性是音乐很厉害、并且可以很敏锐的察觉到每个人的特质、不计较规则和输赢，是一个很独立的价值观。这个也决定了他最后的选择，上半场就有唱，不是因为世界不够精彩颜色不够多，是蓝色很好。下半场纠结要不要下船的时候，说是因为对世界的恐怖，但其实我觉得也可以理解为对世界的不满/对小船的完全满意。1900和船一起死，也让我想到了前几天看的茶馆主人和茶馆一起死的情节，有点类似的，除此之外活不下去了也死不下去了。
下半场的战争情节，凸显了不仅是战争、更是沉迷战争的人（英雄/军人）导致的苦难（船长的死），他们在战时享受了特权感受到了自己所谓的价值。这个立意蛮好蛮特别的，很值得我们现在了解。
很多地方穿越《人间失格》：群舞的手势舞蹈、1900哭丧着对着船长、船长责骂1900（船长是大哥演的）、女主对1900的艺术上的肯定和赞美说是音乐/画作照亮了世间等等，还比如叠餐巾和拖尸体是一个旋律。
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