Yann | Tardis

The Little Big Things2024.11.11 这个也是NT Live的，原来他们家也有音乐剧的。 故事是真人真事改编的，出了事故残疾的少年用嘴巴控制画笔画画。主角有两个分身，由不同的演员扮演，一个是事故前健康的，另一个是事故后坐在轮椅上的，好像扮演事故后的演员自己本身也是残疾人。另外还有男主的暧昧对象、别的护士也是残疾人演员扮演的。事故前健康的那位，在故事讲到事故后依然在舞台上，作为男主自己意识中构建的自己，还会自己和自己对话一起跳舞等等。 地上的灯光效果很炫酷，讲到不同的地方，都会用一种颜色来描述，同时地面上也变成那种颜色。 主人公像是DEH一样的少年，音乐像DEH，也像DEH一样催泪，但又觉得这种催泪一点煽情，要是全部情节像医生那样骄傲就好了。 大家写卡片期待男主回归，男主很感动，有一个同学跳出来说觉得你很勇敢，男主和女主觉得很烦。 几首歌好听，舞蹈也好看，印象比较深的是《Things We Shouldn’t Do》， 三兄弟欢迎男主回家的舞蹈。 主人公的世界真美好。整部剧宣扬的是如果重来还会同样选择，和DEH的侧重“你是你”有点不一样。 Tag: National Theatre Live, Nick Butcher, Tom Ling, Henry Fraser, Ed Larkin, Jonny Amies, Merrily We Roll Along2024.11.12 看的2023年revival的盗摄的版本，画面里有一个很高的人头，声音本来觉得还好，用耳机听只有右声道。这个版本的卡司很厉害，Jonathan Groff和Daniel Radcliffe。 之前看的故事觉得倒叙设计蛮巧妙的，这个世界这份友谊真美好。这次看也是同样的感受。歌还是好听的，这次比较喜欢的，除了之前就单曲循环好久的《Old Friends》和在派对上连唱两遍的成名作，比较上瘾的是《Not a Day Goes By》。 Tag: Stephen Sondheim, George Furth, Jonathan Groff, Daniel Radcliffe, Lindsay Mendez, Maria […]

2024.6.7 上海大剧院 三刷，越看越觉得好看，不知道为什么这一次看觉得特别好，看完直接把豆瓣上的四星改五星。我一刷二刷的时候，只是在最后太宰治和叶藏重逢讲到约好去自杀和看花火的时候哭；这次我连第一幕的时候也哭了，但是忘记具体在哪里哭了，好像是看到第一幕里的太宰治和叶藏一开始的时候壮志酬酬，自己也不知道自己将面临怎样凄惨的人生。叶藏说“东京会是另一个青森”的时候，一刷的时候我自己也不知道后面的情节根本也没当回事，二刷的时候把精力都集中在期待接下来的《东京百景》里，这次三刷很想回答叶藏。对于太宰治也是，第一幕的时候他创造了小说里的的人物，他决定人物的命运和遭遇，他是强大的神，哪知道他其实也只是世间的被更大力量裹挟的无法跳脱命运的人，更甚者他渴求被理解渴求共鸣也无果，只有他自己笔下的人物才愿意和他共处一个地方。最后一首《书中巡礼》歌词很戳的：如果你会失望，他一定早已遍体鳞伤；人间将你刺痛，却让他历尽沧桑。 去看演出的当天，我穿上了之前的《人间失格》的周边T恤，同事看到no longer human的字眼后有两个评价让我有点放不下。一个同事说她原来一直以为“人间失格”不是主人公没资格做人，而是这是人间不够好不够格。另一个同事追问no longer human，不是人了，那是什么呢？ 对于第一个问题，我觉得这部音乐剧的改编也有点掉进这个陷阱，有一点点，不是全部。《我是文学》里说“我书写所有虚伪，我书写人类最深处的罪，我书写沉沦中的苦与悲，胆小鬼，却在尽力而为。”但是在看剧情的过程中，直接的观感却是虽然主人公很烂很渣，他遇到的那些人家人、女仆、老大哥、校刊社员、画商难道不是更垃圾吗，难道不是那些人更没有资格做人、没有资格活在这个人世间吗？那这些人间失格的人们的苦难在哪呢？太宰治为什么没有为这些人发声呢？ 第二个问题我也答不上来，人间失格本身已经没有什么好坏对错，撇清和身为人的关系，那接下来呢？人那么垃圾，没有资格做人了，那人间存在的岂不是都是好神仙了，所以还那么折腾有着一份美好的念想，所以还要为这份折腾本身而感动？《书中巡礼》说“我想要勇敢，（梅勒斯）我因此被写下。即使渺小也想改变，（和子）成为我的夙愿。如果无法改变，（我）也想要说抱歉。但我好爱这个世界，（女生徒）就算无人理解。”我有一种为这些情感和想法的感动，也有对这种感动的瞧不起。 我平时看到好的作品的时候，特别是看完以后，最常有的观后感是“世界太美好，我不配”。这次三刷《人间失格》音乐剧，混蛋文学的的世界自然不是太美好，我的感觉像是被浸在水里的纸稍微被撩起来一下，感觉到了新鲜空气反而不舒服，再过段时间沉下去也就麻木了。 最后说一下卡司。这次是刘令飞演太宰，新加入的叶麒圣演叶藏。叶自己唱的时候还可以的，对唱的时候弱弱的，而且感觉在学刘令飞演叶藏。刘令飞唱的时候，为了表现出来太宰治的样子，压低嗓子有点太明显了，有的时候反而不好听了。但是群演卡司反而感觉进步很多，老大哥的新卡司唱的也很不错。而且这次突然觉得歌也比前两次听的时候更好听了，一散场在回家路上就在网易云音乐把专辑买了。但是听专辑虽然清晰，但是没有舞台现场有氛围和感染力，感觉唱得有点拖拉。现场的演唱也时有拖拍，却觉得是一种配合情节的情感的积累的表现。 为了让买的周边T恤物有所值，应该还会再四刷的。

Standing at the Sky’s Edge 2024.2.14 Gillian Lynne Theatre 这部音乐剧的风评很不错，歌也好听唱的也好。但是对话多到不像音乐剧，唱歌的时候就是群舞现代舞非常烦。 故事讲的是在不同年代住在同一个公寓里的三个家庭，第一代是工薪阶层夫妻，第二代移民的黑人，第三代是分手后的女同。我并不是很喜欢它的剧情：三代家庭非常没意思（让人觉得是在抄袭《Why Women Kill》；新年二死，为了巧合和煽情太恶心；第三代的女同复合直接吐了，没有男人不能活直接开倒车了。 Tag: Richard Hawley, Chris Bush, Musical,

2023.12.9 上海文化广场 二刷了。我竟然没有翻到我一刷时候写的博客，再回去翻照片才确定自己是十年前在伦敦西区看的。当时去伦敦主要是为了Doctor Who的五十周年，现在已经六十周年了，来上海巡演的这个版本还是Arthur Darvill演的，还有不看的理由吗？ 开场之后，听到一首又一首的歌，又回忆起了一首又一首的歌，原来除了《Falling Slowly》还有那么多那么好听的歌。这种重温又有惊喜的感觉真好。 情节方面，我本来就蛮喜欢的。John Carney后面的几部电影我也有看，《Begin Again》一般喜欢，《Sing Street》特别喜欢喜欢到无以复加。现在回头再看《Once》的情节，我发觉自己又看懂了一些10年前没看明白的地方，感觉这个故事变得更真实更脚踏实地了。抛开情情爱爱的地方不说，情情爱爱的地方的处理非常节制又很动人是少有的不让人觉得恶心的情感线，很特别的主题是在爱尔兰这样一个关于离别/远行的地方。有觉得自己一无是处几乎继续不下去的爱尔兰人，远行似乎是他们唯一的选择，远行的人留下来的孤独的人；还有从别的国家来的异乡人在爱尔兰，也是生活在社会的底端。他们的共同点是都有着极为丰富的文化底蕴，他们也拥有同样的对音乐的热爱这种美好。这一双重对比我之前没有意识到，今天二刷音乐剧才恍然大悟。 让我恍然大悟的还有一点。我近期看剧看现场看演唱会，有一个很普遍的感受，就是在现场看的时候觉得特别幸福，觉得这些艺术的滋养很美好也很有能量，看完以后马上有一种圣人模式觉得无法将这些美好带到我自己的生活之中，觉得自己的生活并不配。今天看《Once》的时候，我突然发现其实剧中的人物的生活也很贫乏的，但是贫乏之下还是可以美好的，只要有踏踏实实认真生活的底子在。这可能也是这个标题的第二层意思。看音乐剧的时候，我觉得最感动的地方是最后乐器店老板把钢琴送给女主的时候。我对电影记忆最深刻的，是结束的时候，一个长镜头从女主的家的窗户慢慢拉远，窗外有微风和翩翩落叶，窗内传出来阵阵钢琴的声音。美好如此简单。

卡拉马佐夫2023.10.16 俄版音乐剧，比较传统的音乐剧，没有花哨的舞台灯光设计，歌曲也中规中矩。 Tag: 陀思妥耶夫斯基, 安娜·卡列尼娜2023.10.17 制作明显有钱了很多，舞台搭建，还可以溜冰。 一个角度是男女的对比，如果是一个男的婚外情，第一他也不一定那么勇敢真的抛弃放弃那么多，第二他似乎也不会被如此鄙视，而如果是女性的话就被社会排挤了。这么说来，是因为对第三者太刻薄，还是对女性太刻薄了呢？丈夫宣布安娜死亡这件事情，男女倒换的话，可行吗？可能吗？如果可行可能说明什么？ 安娜大女主，可怜的地方不是爱上渣男，爱上本身没有错，错的是爱上渣男以后社会对这种行为的零容忍，是社会的封建落后。 Tag: 托尔斯泰, 大师与玛格丽特2023.10.18 我完全不记得小说的情节了。 大师和耶稣是一个人，因为他们都是洞察真相的人。 玛格丽特选择的是让弗里达得愿（为什呢首先唯一不是大师？弗里达那么痛苦自责说明她是好人）。 懦弱是人类最大的缺陷。 撒旦扮相很飒，舞台设计很用心，舞台动作也有深意，最后大师和玛格丽特手牵手无数人从他们中间走过冲散他们的牵手，直到撒旦最后走来，这个撒旦的心思到底是啥呀？ Tag: 米哈伊尔·布尔加科夫,

2023.8.13 上海大剧院 半年之内竟然来二刷了，上次看的是飞太宰，这次看的是飞叶藏。飞太宰的时候，感觉白演叶藏刚刚好，有一种天然的呆呆的少年感。这次飞叶藏，可以明显感受到白有点撑不起来太宰这个世界的操控者的角色，而反观刘令飞的叶藏从一开口就是和他演太宰是非常不一样的。说的好听是刘令飞有非常专业非常强的声音的控制能力，不同的角色可以唱出来不同的味道，但是缺点是反而让知道真相的观众有一点难以代入，就是觉得他是演的。是演的很好，但是是演的。 第一次听的时候印象最深的是《东京百景》，看完之后还去网易云音乐听了好几遍。这次《东京百景》依然好听（唱的好像没有上一次好了，声音忽大忽小的），但是其他的歌曲我好像get到了更多好听的。《东京百景》前的一个小插曲是叶藏穿上外套拿起行囊要去东京，刘令飞外套穿了好几分钟都穿不上，因为袖子反了，我差点以为他不穿了，他还把衣服正过来把袖子抽正再穿。大家都笑了，果然是现场配乐，不怕拉下这点时间。 看到最后的时候还是蛮感动的。《人间失格》本身的故事苦难有点过于惨烈，好像有一点年代感会有隔阂。但是这部音乐剧另一个厉害的地方在于剧情，是作者和作者笔下人物的交互，一开始是作者创作出来的，一会又是笔下的人物反抗独立还成功了，最后是两个人的和解。这部分很meta也很现代，把作者自己和笔下人物投射在一起虽然并不是什么首创，但是有一种人类想要寻找自我救赎自我的感觉、有努力有无助，几乎有一点我不配的美好的感觉了。

Hamilton 2023.6.22 Victoria Palace Theatre 疫情前正好赶上最后的出国机会是在伦敦西区看戏，我甚至还记得是在伦敦的时候在豆瓣上第一次刷到的关于武汉的疫情消息。三年半之后再回到西区，第一个看的是第三刷的《Hamilton》。现场看是第三刷，看视频也不知道看了多少遍了，疫情以来每次我在国内坐飞机都是在看视频版的《Hamilton》，太好看了。 这次的卡司的名字我没有记下来，但是我一些不同的感受。首先，更多的是说唱没有曲调了，说唱感觉更简单一点，不够在说唱中还含有曲调更厉害。主角Burr上半场在唱给孩子的那首歌的时候嗓子有点沙哑了（不是因为感动），我都有点嫌弃了，结果下半场唱的很好还是给自己正名了。Hamilton一上来干我的感觉就蛮不一样的，唱的很温柔蛮有感情的。不知道我是不是被原唱中毒了，现场演出的唱法、俏皮话的说法有一点不一样就觉得有点怪怪的，比如Eliza说“I’ll leave you to it”的重音感觉就很不同，King George变的花样最多、更俏皮活泼了倒却也不违和。在我后排的观众好像真的是第一次看，每一个剧情转折点都震惊不断发出各种惊叹的声音，这说明剧情安排的很好。还有那几首我平时习惯快进跳过的歌，现场没办法快进，但听起来也很好听。 Tag: Lin-Manuel Miranda, Musical,

2023.4.16 上海大剧院 为了陪最近迷恋刘令飞的朋友去看的，这是本轮演出的最后一场，刘令飞昨天还在武汉演《人间失格》，今天就回来演伊万了。 知道是韩国音乐剧引进的，我真的有点不敢看啊，这些韩国音乐剧使用IP的套路是有噱头但是我觉得还是差口气啊。两个小时的内容想要呈现那么厚的小说的内容太不容易了，难怪整场剧情变成了悬疑探案——是谁杀死了卡拉马佐夫兄弟的爸爸？虽然结尾的时候不断地重复强调，重要的不是谁杀的人，是谁/为什么有这个杀心，但是情节导向安排根本不是这个出发点啊。《宗教大法官》在开始的20分钟就出现了，我惊呆了，而且太虎头蛇尾了。 歌也不是没有一首好听的，只是歌词根本听不清听不懂啊。有两首感觉比较好听动人的，其中的情愫也是很小气的，一点没有战斗民族的风格。