Yann | Tardis

2025.12.14 西岸大剧院 叠加上了补贴和购票优惠，看《人间失格》好多次了，第一次坐到那么前排。群舞看的近了，更觉得不错。我觉得家族群舞的手势歌，有点Pina Bausch的风味，天真罪两个人的舞蹈说实话我第一次看的时候都没看明白，到底是两个人是谁是谁在喝毒药谁在恋恋不舍。这次看的卡司组合以前看过，是刘令飞的太宰和叶麒圣的叶藏。叶麒圣演叶藏的时候，他唱每一句歌说每一句台词，我脑海里都是刘令飞的声音过一遍，只能说刘令飞于这部戏已经非常深入人心了。 我之前的疑问是这部剧的人间失格讲的是叶藏，但是剧里的其他人不是比叶藏更失格吗？现在的想法是：堀木的角色，从某种程度上不是在帮助叶藏融入成为人类嘛。祝子是不是也是人间失格呢，其实就是按照自己对世界的理解却无法幸福地或者苟活于世。有的人适应了，有的人想适应但是适应不了，有的人分本也不想适应，只是结果上的人间是否失格。但是音乐剧里的叶藏只是另一种意义上的人间失格，因为他是虚拟创造（所以也不是人），太宰才是真正的主角，重点是他的书写。太宰治在和文学家们争论的时候，一会是很骄傲自大地觉得自己了不起别人是在崇拜他，一会很蔑视这些文学家和文学评论家，一会又是很卑微地在求川端给他文学奖，这段感觉很好很真。书写丑陋的还很清高就很假了。 看剧的时候，我知道有几个会很戳的点，我给自己做了一些心理建设结果眼睛只是湿润了一点点。看完剧回来的路上有一点点“看到好剧我不配”的失落，但是只有一点点。因为不想让自己沉浸在其中，因为看到的作品呢太美好而自我失落。但是不把情感放在这些业余时间的东西上面，却又更不想把心思放在工作上，因为工作本身让人不开心，也不知道该怎么办。和上一刷之间，我读了太宰治的原著，觉得原著小说比音乐剧好看太多了，要不还是再多看看太宰治的其他小说吧。

2024.8.17 深圳保利剧院 没想到一部国产音乐剧我竟然四刷了，这次竟然还跨城来看巡演了，而且还另外安利了5个人一起看，而且真的每次越看越觉得歌好听。 这次看的是刘令飞演叶藏，叶麒圣演太宰治。一开始太宰治开场的时候，说实话我有点没分清到底是刘令飞还是叶麒圣，他俩的声音真的好像（也可能是叶麒圣是在模仿刘令飞），身型也有几分相似。三刷的时候我觉得叶麒圣唱的蛮好的，现在想来是因为叶藏相较而言真的比较容易驾驭，这次看叶麒圣唱太宰治根本唱不出来“上帝”的样子，有点虚。而且感觉可能是时间还比较短，叶麒圣在刚开始唱的时候，比较明显的都是刘令飞的影子，但是到后面自己的嗓音唱法显露出来了，真的是很虚的太宰治。 最近读了小说，觉得小说写的超好的，晚点把《斜阳》读完一起再写读后感。看完小说来看音乐剧的改编，看到了一些小说里的细节，比如叶藏描述天桥的作用，被捕出狱咳嗽被大哥质问是不是真的，但除此之外基本上可以认为是两部作品了。这部音乐剧虽然笔墨情节主要都是叶藏，但是真正的主角主题都在太宰治身上。叶藏只是太宰治的一个分身，加上了互动的羁绊，更让人感动。这次我突然意识到我很吃这一套，其实和《Dear Evan Hansen》里面的主角要自己创造出一个假象人设是一样的。太宰治的这一套东方式的思维也更贴近中国人的思路，死和不死都很珍贵，活的那么烂、还有生的勇气和死的勇气是人类的厉害（？）

又是一年静安现代戏剧谷，今年一共看了8部戏，最喜欢的是《887》，第二喜欢的竟然是音乐剧《爱情神话》，和我的预期很不一样。每次看完的当下我会简单记一些东西，这次记下的也意外地比之前的多，所以下面也只是纯罗列当时的感想，不过多详细展开了。 朱莉小姐2024.4.25上海话剧艺术中心 改编的部分，中国元素除夕唱中文歌。 舞台设计和我看的NT Live版本的舞台设计很像的，不知道是不是同一个版本导演（后来查了一下好像不是），楼上变成了一个电子屏幕直播摄影的内容，有点意义不明。 好像整部剧都在讲阶级这件事，但是男女主角的矛盾点明明不在这里，而在于这两个人都太烂了太垃圾了。他俩之外的人的矛盾都在阶级，甚至在有信仰的人眼中天堂没有阶级但是人间阶级必须被遵从否则世界就坍塌了。 剧情简介就是小姐和仆人一夜情之后，相互瞧不起又想要互相依靠逃脱窘境，男主的梦想是开一间酒店要女主天使投资，女主一开始瞧不上但后来还邀请男主的未婚妻三人一起出逃圆开酒店的梦，最后老爷回家了女主自杀了。 关于阶级的剧是很老的剧，现在拿来演本来是有意义的，因为现在的世界贫富差距越来越大、人们两极分化也越来越严重。但是男女主角的种种对话反而变得可笑，特别是那些和现在很接近的话题和观念（比如天使投资、创业圆梦之类的），好像是在说以前人们可以想到逃脱困境的招之前没被经历过（所以感觉有一丝希望）、现在已经被证伪则变得可笑。 女主演员演的有点差，一秒老烟枪一秒少女银铃笑声，一秒S一秒M一秒无助天真，不是说这种情绪起伏不合理，而是这种情绪的转换没演出来它的合理。这不仅是女主一个人的问题，女仆人在听女主开酒店萌的时候也是满脸憧憬一起做梦，转身就说自己怎么可能换个地方做厨娘就要把男女主角的后路全断掉，太不合理了。吕游的戏份很少，贺坪可以去演更好的戏。 Tag: August Strindberg, Hilda Hellwig, 贺坪, 麦朵, 暴风雨计划2024.4.26上戏实验剧院 原本是冲着Peter Brook去的，没想到现场演出原来是法语的。这次演出的优点是法语讲得很清楚、慢慢吞吞的。其实没看出来具体Peter Brook改的是什么，我可以感觉到的特点是 级简化、去冲突化。舞台特别简单，服装道具也几乎没有，但是所有人的叙事非常清晰，让人更容易懂的剧情。同时也没有非常大非常drama的展现，就算是那些坏人要使坏好人大获全胜，也没有那种大戏上演。我觉得蛮好的，这样结束的也早。 对人物的解读，王子和坏仆人两个人是同一个演的，两个角色转换的时候就换一件外套，还是在舞台上在观众面前完成的（可能是故意的）。这两个男人是女主唯一见过的除了她爸的男人，同一个演员，两种完全不同的关系。甚至可以理解为，是他爸在施魔法，其实拨乱反正也全是假象，他只是给女儿用现有的材料编了一个梦。 父亲这个角色蛮妙的，一开始他pua精灵，后来他承认自己在用魔法来复仇，最后他放下魔法立地成人。 Tag: William Shakespeare, Peter Brook, Marie-Hélène Estienne, Théâtre des Bouffes du Nord, 浮士德Faust2024.4.27云峰剧院 中国人演的，图米纳斯导的，在剧院门口还有一个给图姆纳斯鲜花的地方。 这部剧的舞台呈现和《奥涅金》的好像啊，配乐、把床拖来拖去，每一个场景都是很唯美的表现。 剧情和我记忆中的浮士德的故事有点不一样（回家一看原来我读的是托马斯曼的小说，不是歌德的），特别是第二幕收的很仓促，有点不明白为什么浮士德出卖灵魂以后就变成一个去骗/玩弄小姑娘的娘炮了。 舞台上还有一个很高的男人，一直没看明白他的角色是谁，是作者吗？ Tag: 里玛斯·图米纳斯, 歌德, 王砚辉, 尹昉, Femme Capital安·兰德2024.4.29兰心大戏院 这部戏有点难评，因为我自己不确定看懂了，不确定是不是明白这部戏的本意，所以我只能描述我的心路历程。 开始前，我对这个人物一无所知，只知道《耸耸肩》的书名，和这是一部以安·兰德为主人公的戏。我以为这么出名的作者，只要截取她作品中的一小部分，就足以让一部话剧足够出彩和有意义（结果和我想象的相去甚远，原因却不是我意料到的）。 话剧的原名叫做资本主义女性，原来这个人物真真正正是这样的，她的言论主义就是右翼自由主义、精英主义，她的作用就是普世化了资本主义的价值。 话剧从她的死开始，她一直在她的坟墓里用很得意很自豪的语气讲述自己的丰功伟绩，坟墓上头是她特别要求的美金的标志。 第二部分讲的是她的接班人，在资本主义崛起以后资本家受到压制、打击，决心罢工。让人想到的（《人民公敌》/马斯克）很典型。 第三部分讲的是她的影响、她的传承，美国很多政客，讲到川普（说《源泉》是他最喜欢的，也是唯一读过的书。 这部戏的表现形式主要是女主在坟墓箱子里面一个人独白，有时候唱唱歌，有现场伴奏的乐团偶尔穿插扮演一两个角色。还有一个最好的地方是全剧一个小时也不到。 看完以后的想法是：很难去反驳这种思想本身，自私自利是市场经济的基石，本来也没错。但问题就在于这种思想一旦独裁，就像今天唯一的衡量标准变成金钱上的成功，在中国更是畸形。这反而失去了所谓的真正的自由。 […]

2023.8.13 上海大剧院 半年之内竟然来二刷了，上次看的是飞太宰，这次看的是飞叶藏。飞太宰的时候，感觉白演叶藏刚刚好，有一种天然的呆呆的少年感。这次飞叶藏，可以明显感受到白有点撑不起来太宰这个世界的操控者的角色，而反观刘令飞的叶藏从一开口就是和他演太宰是非常不一样的。说的好听是刘令飞有非常专业非常强的声音的控制能力，不同的角色可以唱出来不同的味道，但是缺点是反而让知道真相的观众有一点难以代入，就是觉得他是演的。是演的很好，但是是演的。 第一次听的时候印象最深的是《东京百景》，看完之后还去网易云音乐听了好几遍。这次《东京百景》依然好听（唱的好像没有上一次好了，声音忽大忽小的），但是其他的歌曲我好像get到了更多好听的。《东京百景》前的一个小插曲是叶藏穿上外套拿起行囊要去东京，刘令飞外套穿了好几分钟都穿不上，因为袖子反了，我差点以为他不穿了，他还把衣服正过来把袖子抽正再穿。大家都笑了，果然是现场配乐，不怕拉下这点时间。 看到最后的时候还是蛮感动的。《人间失格》本身的故事苦难有点过于惨烈，好像有一点年代感会有隔阂。但是这部音乐剧另一个厉害的地方在于剧情，是作者和作者笔下人物的交互，一开始是作者创作出来的，一会又是笔下的人物反抗独立还成功了，最后是两个人的和解。这部分很meta也很现代，把作者自己和笔下人物投射在一起虽然并不是什么首创，但是有一种人类想要寻找自我救赎自我的感觉、有努力有无助，几乎有一点我不配的美好的感觉了。

2023.3.4 上海保利大剧院 看这部音乐剧之前我还蛮抵触的，把期待值降到了最低，看着中国原创音乐剧的招牌，两位主演感觉又是主打流量的，又是在超级远（虽然号称很好看的）嘉定的保利大剧院。结果在各方面都远超了我的预期，相当不错。 舞台和舞蹈的设定我都觉得蛮好的，人脸和手掌的设计元素程度略大于实用性，可能主要为了卖周边吧，配套歌曲的舞蹈也有。 歌蛮好听的，但是我感觉记忆度不是很强，至少我之前零接触现场听了一遍是记不住的。其中我最喜欢、记忆最深、一听就感觉一亮的是那首男主初到东京的歌。 双男主搭配两位男主角。我看的场次是刘令飞演太宰治，戏份较少，唱的蛮好的；白举纲演的叶藏，可能是为了展示角色呆呆的特质，有点压低了唱，然而唱到比较激动的地方就有违和感。 最让我惊喜的是情节的安排，本来太宰治的故事就是太宰治的故事，太宰治笔下的故事就是太宰治笔下的故事，但是这部作品比较大胆地提纲挈领想把太宰治作为文学家的人生和他笔下的人物联系在一起。在看之前，我就在问，这部音乐剧的编剧是谁，并不是说太宰治的生平众人皆知就可以很好有机地呈现在舞台上的。在第一幕结束的时候，看到叶藏得知自己是被创造出来的人物，面对太宰治即将把自己写死的决定，突然决定要反抗、重新掌握自己的人生，我感觉蛮激动的也挺惊喜的。一下子好像穿越到了《红衫》，但是这边是更严肃的人文背景，我很期待第二幕会如何反转。 太宰治和叶藏的人生的重点就是自杀的话，如果可以通过自身的努力改变命运结果不用死，那自杀岂不是变得一文不值甚至可笑了？那不就是在自己打自己耳光了？如果叶藏通过努力，改变了身边的人对他的歧视，或者改变自己使得自己不受歧视的影响，活了下来，那把叶藏这个人物创造出来的太宰治还好意思自杀吗？所以最后的第二幕的结局是叶藏认死，我觉得总算是没有拉垮整个中心思想。最后突然两个人说要再去死，并且是去看一场花火，挺戳的。