2024.6.7 上海大剧院 三刷，越看越觉得好看，不知道为什么这一次看觉得特别好，看完直接把豆瓣上的四星改五星。我一刷二刷的时候，只是在最后太宰治和叶藏重逢讲到约好去自杀和看花火的时候哭；这次我连第一幕的时候也哭了，但是忘记具体在哪里哭了，好像是看到第一幕里的太宰治和叶藏一开始的时候壮志酬酬，自己也不知道自己将面临怎样凄惨的人生。叶藏说“东京会是另一个青森”的时候，一刷的时候我自己也不知道后面的情节根本也没当回事，二刷的时候把精力都集中在期待接下来的《东京百景》里，这次三刷很想回答叶藏。对于太宰治也是，第一幕的时候他创造了小说里的的人物，他决定人物的命运和遭遇，他是强大的神，哪知道他其实也只是世间的被更大力量裹挟的无法跳脱命运的人，更甚者他渴求被理解渴求共鸣也无果，只有他自己笔下的人物才愿意和他共处一个地方。最后一首《书中巡礼》歌词很戳的：如果你会失望，他一定早已遍体鳞伤；人间将你刺痛，却让他历尽沧桑。 去看演出的当天，我穿上了之前的《人间失格》的周边T恤，同事看到no longer human的字眼后有两个评价让我有点放不下。一个同事说她原来一直以为“人间失格”不是主人公没资格做人，而是这是人间不够好不够格。另一个同事追问no longer human，不是人了，那是什么呢？ 对于第一个问题，我觉得这部音乐剧的改编也有点掉进这个陷阱，有一点点，不是全部。《我是文学》里说“我书写所有虚伪，我书写人类最深处的罪，我书写沉沦中的苦与悲，胆小鬼，却在尽力而为。”但是在看剧情的过程中，直接的观感却是虽然主人公很烂很渣，他遇到的那些人家人、女仆、老大哥、校刊社员、画商难道不是更垃圾吗，难道不是那些人更没有资格做人、没有资格活在这个人世间吗？那这些人间失格的人们的苦难在哪呢？太宰治为什么没有为这些人发声呢？ 第二个问题我也答不上来，人间失格本身已经没有什么好坏对错，撇清和身为人的关系，那接下来呢？人那么垃圾，没有资格做人了，那人间存在的岂不是都是好神仙了，所以还那么折腾有着一份美好的念想，所以还要为这份折腾本身而感动？《书中巡礼》说“我想要勇敢，（梅勒斯）我因此被写下。即使渺小也想改变，（和子）成为我的夙愿。如果无法改变，（我）也想要说抱歉。但我好爱这个世界，（女生徒）就算无人理解。”我有一种为这些情感和想法的感动，也有对这种感动的瞧不起。 我平时看到好的作品的时候，特别是看完以后，最常有的观后感是“世界太美好，我不配”。这次三刷《人间失格》音乐剧，混蛋文学的的世界自然不是太美好，我的感觉像是被浸在水里的纸稍微被撩起来一下，感觉到了新鲜空气反而不舒服，再过段时间沉下去也就麻木了。 最后说一下卡司。这次是刘令飞演太宰，新加入的叶麒圣演叶藏。叶自己唱的时候还可以的，对唱的时候弱弱的，而且感觉在学刘令飞演叶藏。刘令飞唱的时候，为了表现出来太宰治的样子，压低嗓子有点太明显了，有的时候反而不好听了。但是群演卡司反而感觉进步很多，老大哥的新卡司唱的也很不错。而且这次突然觉得歌也比前两次听的时候更好听了，一散场在回家路上就在网易云音乐把专辑买了。但是听专辑虽然清晰，但是没有舞台现场有氛围和感染力，感觉唱得有点拖拉。现场的演唱也时有拖拍，却觉得是一种配合情节的情感的积累的表现。 为了让买的周边T恤物有所值，应该还会再四刷的。
又是一年静安现代戏剧谷，今年一共看了8部戏，最喜欢的是《887》，第二喜欢的竟然是音乐剧《爱情神话》，和我的预期很不一样。每次看完的当下我会简单记一些东西，这次记下的也意外地比之前的多，所以下面也只是纯罗列当时的感想，不过多详细展开了。 朱莉小姐2024.4.25上海话剧艺术中心 改编的部分，中国元素除夕唱中文歌。 舞台设计和我看的NT Live版本的舞台设计很像的，不知道是不是同一个版本导演（后来查了一下好像不是），楼上变成了一个电子屏幕直播摄影的内容，有点意义不明。 好像整部剧都在讲阶级这件事，但是男女主角的矛盾点明明不在这里，而在于这两个人都太烂了太垃圾了。他俩之外的人的矛盾都在阶级，甚至在有信仰的人眼中天堂没有阶级但是人间阶级必须被遵从否则世界就坍塌了。 剧情简介就是小姐和仆人一夜情之后，相互瞧不起又想要互相依靠逃脱窘境，男主的梦想是开一间酒店要女主天使投资，女主一开始瞧不上但后来还邀请男主的未婚妻三人一起出逃圆开酒店的梦，最后老爷回家了女主自杀了。 关于阶级的剧是很老的剧，现在拿来演本来是有意义的，因为现在的世界贫富差距越来越大、人们两极分化也越来越严重。但是男女主角的种种对话反而变得可笑，特别是那些和现在很接近的话题和观念（比如天使投资、创业圆梦之类的），好像是在说以前人们可以想到逃脱困境的招之前没被经历过（所以感觉有一丝希望）、现在已经被证伪则变得可笑。 女主演员演的有点差，一秒老烟枪一秒少女银铃笑声，一秒S一秒M一秒无助天真，不是说这种情绪起伏不合理，而是这种情绪的转换没演出来它的合理。这不仅是女主一个人的问题，女仆人在听女主开酒店萌的时候也是满脸憧憬一起做梦，转身就说自己怎么可能换个地方做厨娘就要把男女主角的后路全断掉，太不合理了。吕游的戏份很少，贺坪可以去演更好的戏。 Tag: August Strindberg, Hilda Hellwig, 贺坪, 麦朵, 暴风雨计划2024.4.26上戏实验剧院 原本是冲着Peter Brook去的，没想到现场演出原来是法语的。这次演出的优点是法语讲得很清楚、慢慢吞吞的。其实没看出来具体Peter Brook改的是什么，我可以感觉到的特点是 级简化、去冲突化。舞台特别简单，服装道具也几乎没有，但是所有人的叙事非常清晰，让人更容易懂的剧情。同时也没有非常大非常drama的展现，就算是那些坏人要使坏好人大获全胜，也没有那种大戏上演。我觉得蛮好的，这样结束的也早。 对人物的解读，王子和坏仆人两个人是同一个演的，两个角色转换的时候就换一件外套，还是在舞台上在观众面前完成的（可能是故意的）。这两个男人是女主唯一见过的除了她爸的男人，同一个演员，两种完全不同的关系。甚至可以理解为，是他爸在施魔法，其实拨乱反正也全是假象，他只是给女儿用现有的材料编了一个梦。 父亲这个角色蛮妙的，一开始他pua精灵，后来他承认自己在用魔法来复仇，最后他放下魔法立地成人。 Tag: William Shakespeare, Peter Brook, Marie-Hélène Estienne, Théâtre des Bouffes du Nord, 浮士德Faust2024.4.27云峰剧院 中国人演的，图米纳斯导的，在剧院门口还有一个给图姆纳斯鲜花的地方。 这部剧的舞台呈现和《奥涅金》的好像啊，配乐、把床拖来拖去，每一个场景都是很唯美的表现。 剧情和我记忆中的浮士德的故事有点不一样（回家一看原来我读的是托马斯曼的小说，不是歌德的），特别是第二幕收的很仓促，有点不明白为什么浮士德出卖灵魂以后就变成一个去骗/玩弄小姑娘的娘炮了。 舞台上还有一个很高的男人，一直没看明白他的角色是谁，是作者吗？ Tag: 里玛斯·图米纳斯, 歌德, 王砚辉, 尹昉, Femme Capital安·兰德2024.4.29兰心大戏院 这部戏有点难评，因为我自己不确定看懂了，不确定是不是明白这部戏的本意，所以我只能描述我的心路历程。 开始前，我对这个人物一无所知，只知道《耸耸肩》的书名，和这是一部以安·兰德为主人公的戏。我以为这么出名的作者，只要截取她作品中的一小部分，就足以让一部话剧足够出彩和有意义（结果和我想象的相去甚远，原因却不是我意料到的）。 话剧的原名叫做资本主义女性，原来这个人物真真正正是这样的，她的言论主义就是右翼自由主义、精英主义，她的作用就是普世化了资本主义的价值。 话剧从她的死开始，她一直在她的坟墓里用很得意很自豪的语气讲述自己的丰功伟绩，坟墓上头是她特别要求的美金的标志。 第二部分讲的是她的接班人，在资本主义崛起以后资本家受到压制、打击，决心罢工。让人想到的（《人民公敌》/马斯克）很典型。 第三部分讲的是她的影响、她的传承，美国很多政客，讲到川普（说《源泉》是他最喜欢的，也是唯一读过的书。 这部戏的表现形式主要是女主在坟墓箱子里面一个人独白，有时候唱唱歌，有现场伴奏的乐团偶尔穿插扮演一两个角色。还有一个最好的地方是全剧一个小时也不到。 看完以后的想法是：很难去反驳这种思想本身，自私自利是市场经济的基石，本来也没错。但问题就在于这种思想一旦独裁，就像今天唯一的衡量标准变成金钱上的成功，在中国更是畸形。这反而失去了所谓的真正的自由。 […]
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Sunday, September 17, 2023
刘令飞音乐会 2023.9.16 上海保利大剧院 水景剧场 演出当天下午我在滴水湖天文馆，晚上到嘉定保利大剧院，斜角横跨大上海。 好在演出的环境氛围不错，水景剧场的观众席就是室外的台阶，可以坐在最上面最后一排，天气也不热蛮舒服的。还有畅饮的饮料，可以趁刘令飞换衣服的时候随便去排队拿。舞台在一个近水平台，类似一个小的人工湖上，湖上还一直有各种喷泉灯光配合音乐节奏。 一开始就是《人间失格》音乐剧的组曲，第一首完整的歌就是《东京百景》，蛮high的一首歌经过重新编曲蛮解high的。然后还唱了蛮多各种音乐剧的歌，也有他自己的歌，瑞秋之类的，还有嘉宾徐丽东/徐均朔。刘令飞的唱歌没话说，但是背景音乐现场演奏的声音太响了，都有点听不清唱歌的声音了。还有可能是正好角度回音的问题，一旦刘令飞不唱歌没音乐的时候，可以非常清晰地听见左侧广场上边放歌边直播的民族歌曲、右侧在公园里自带音响的点唱/卖唱，很原生态是一种不一样的体验。聊天部分超级干，刘令飞讲话的风格像老干部一样。
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2023.8.13 上海大剧院 半年之内竟然来二刷了，上次看的是飞太宰，这次看的是飞叶藏。飞太宰的时候，感觉白演叶藏刚刚好，有一种天然的呆呆的少年感。这次飞叶藏，可以明显感受到白有点撑不起来太宰这个世界的操控者的角色，而反观刘令飞的叶藏从一开口就是和他演太宰是非常不一样的。说的好听是刘令飞有非常专业非常强的声音的控制能力，不同的角色可以唱出来不同的味道，但是缺点是反而让知道真相的观众有一点难以代入，就是觉得他是演的。是演的很好，但是是演的。 第一次听的时候印象最深的是《东京百景》，看完之后还去网易云音乐听了好几遍。这次《东京百景》依然好听（唱的好像没有上一次好了，声音忽大忽小的），但是其他的歌曲我好像get到了更多好听的。《东京百景》前的一个小插曲是叶藏穿上外套拿起行囊要去东京，刘令飞外套穿了好几分钟都穿不上，因为袖子反了，我差点以为他不穿了，他还把衣服正过来把袖子抽正再穿。大家都笑了，果然是现场配乐，不怕拉下这点时间。 看到最后的时候还是蛮感动的。《人间失格》本身的故事苦难有点过于惨烈，好像有一点年代感会有隔阂。但是这部音乐剧另一个厉害的地方在于剧情，是作者和作者笔下人物的交互，一开始是作者创作出来的，一会又是笔下的人物反抗独立还成功了，最后是两个人的和解。这部分很meta也很现代，把作者自己和笔下人物投射在一起虽然并不是什么首创，但是有一种人类想要寻找自我救赎自我的感觉、有努力有无助，几乎有一点我不配的美好的感觉了。
2023.4.16 上海大剧院 为了陪最近迷恋刘令飞的朋友去看的，这是本轮演出的最后一场，刘令飞昨天还在武汉演《人间失格》，今天就回来演伊万了。 知道是韩国音乐剧引进的，我真的有点不敢看啊，这些韩国音乐剧使用IP的套路是有噱头但是我觉得还是差口气啊。两个小时的内容想要呈现那么厚的小说的内容太不容易了，难怪整场剧情变成了悬疑探案——是谁杀死了卡拉马佐夫兄弟的爸爸？虽然结尾的时候不断地重复强调，重要的不是谁杀的人，是谁/为什么有这个杀心，但是情节导向安排根本不是这个出发点啊。《宗教大法官》在开始的20分钟就出现了，我惊呆了，而且太虎头蛇尾了。 歌也不是没有一首好听的，只是歌词根本听不清听不懂啊。有两首感觉比较好听动人的，其中的情愫也是很小气的，一点没有战斗民族的风格。
2023.3.4 上海保利大剧院 看这部音乐剧之前我还蛮抵触的，把期待值降到了最低，看着中国原创音乐剧的招牌，两位主演感觉又是主打流量的，又是在超级远（虽然号称很好看的）嘉定的保利大剧院。结果在各方面都远超了我的预期，相当不错。 舞台和舞蹈的设定我都觉得蛮好的，人脸和手掌的设计元素程度略大于实用性，可能主要为了卖周边吧，配套歌曲的舞蹈也有。 歌蛮好听的，但是我感觉记忆度不是很强，至少我之前零接触现场听了一遍是记不住的。其中我最喜欢、记忆最深、一听就感觉一亮的是那首男主初到东京的歌。 双男主搭配两位男主角。我看的场次是刘令飞演太宰治，戏份较少，唱的蛮好的；白举纲演的叶藏，可能是为了展示角色呆呆的特质，有点压低了唱，然而唱到比较激动的地方就有违和感。 最让我惊喜的是情节的安排，本来太宰治的故事就是太宰治的故事，太宰治笔下的故事就是太宰治笔下的故事，但是这部作品比较大胆地提纲挈领想把太宰治作为文学家的人生和他笔下的人物联系在一起。在看之前，我就在问，这部音乐剧的编剧是谁，并不是说太宰治的生平众人皆知就可以很好有机地呈现在舞台上的。在第一幕结束的时候，看到叶藏得知自己是被创造出来的人物，面对太宰治即将把自己写死的决定，突然决定要反抗、重新掌握自己的人生，我感觉蛮激动的也挺惊喜的。一下子好像穿越到了《红衫》，但是这边是更严肃的人文背景，我很期待第二幕会如何反转。 太宰治和叶藏的人生的重点就是自杀的话，如果可以通过自身的努力改变命运结果不用死，那自杀岂不是变得一文不值甚至可笑了？那不就是在自己打自己耳光了？如果叶藏通过努力，改变了身边的人对他的歧视，或者改变自己使得自己不受歧视的影响，活了下来，那把叶藏这个人物创造出来的太宰治还好意思自杀吗？所以最后的第二幕的结局是叶藏认死，我觉得总算是没有拉垮整个中心思想。最后突然两个人说要再去死，并且是去看一场花火，挺戳的。