Yann | Tardis

现代戏剧谷每年有，今天我把它和我自己的戏剧挑战月结合在一起。5月的第一天和最后一天看的都是现代戏剧谷的戏。今年也是看了8部，最喜欢的是《月球背面》（和去年一样来自Robert Lepage），最难看的是Pippo Delbono的《爱》。 The Far Side of the Moon月球背面2025.5.1大宁剧院 去年的现代戏剧谷我最喜欢的是Robert Lepage的《887》，今年他的作品又来啦（虽然不是他演的），这部《月球背面》也特别好看。 很难去描述这部戏到底是什么，因为线头太多了，类比隐喻也太多了。我只能尝试把我记得的罗列出来。这些看起来没什么关系，又可以有很多内在关系的诸多场景，有的作为篇章的引子，有的作为线索，有的是一些日常生活的罗列和堆叠，这种平铺直叙很克制也很真实。 美国人和苏联人竞争太空探索的年代里的事件。 生活在加拿大的两兄弟，少年时代正好是那个年代的，现在长大了。哥哥是一穷二白、但电子很多、又很private的研究生（靠打电话销售补贴家用），弟弟是心很大纸醉金迷的电视台气象主持人，母亲刚刚过世。 哥哥的研究主题是那个时代的探月，他觉得人类去外太空可能不仅仅是因为好奇，而是因为自恋。 哥哥解释astronaut（美国）和cosmonaut（苏联）的区别：前者对应的是星星，后者对应的是宇宙（是秩序，是chaos的反义词，comestics同一个词根） 美国的官方组织收集民间的视频，竞优发送到外太空给潜在的智能体。哥哥录了很多很日常的自我介绍。 这些视频都很朴实，也引发了很多少年时的回忆，包括自己的母亲、弟弟和自己的故事。 哥哥想要请问一个苏联宇航员/艺术家是如何做到漫步太空后回到地球面对地球的，因为他觉得自己无法面对/和身边的世界reconcile，特别是和自己的弟弟。 哥哥受邀去俄罗斯演讲却错过时间了，对着空空的场地，他说人类以为自己在发觉新东西，其实没有，以为自己在往宇宙凝望，其实也只是一叶障目；如果可以造一个通天阶梯就好了，但是要造在月球背面，因为那里人们看不见，人们可以继续探索别的更多。（点题） 弟弟替去苏联的哥哥照看妈妈生后留下的金鱼（未成功），帮哥哥读申请学校的回信（未成功）和民间视频回复（成功）。 另一个好看的地方是，场景超级棒，简单的道具影像用的很丝滑。有一个道具是滚筒洗衣机，从头到尾出现了好几次，还有一些无实物表演。而所有角色都是一个演员演，我看介绍说第一版是Robert Lepage自己演的，今天在上海演的也是Ex Machina的演员Olivier Normand，全程讲的是英文。主角讲话慢吞吞的，还真的有点像Robert Lepage在《887》里娓娓道来的样子。最后的一段是主角在地上舞蹈翻滚，然后观众通过镜子的反射看到的是他在太空漫步。 唯一很违和的地方是配乐，刚开始的时候和中间都用二胡的音乐，这是个到中国来演出特地改的吗？二胡的声音太过于凄惨了，并不觉得和整部戏搭。接近尾声的一段响起了《月光》的钢琴曲，感觉一下子匹配了，忧伤但又有某种很宏大的叙事。 两个没看懂的地方，一个是弟弟被困在电梯里的时候还脱裤子到底发生了什么，另一个是小时候登月那天哥哥回到家发现弟弟尿裤子了把他放进滚筒洗衣机发生了什么。 Tag: Robert Lepage, Ex Machina, Olivier Normand, La face cachée de la lune2025.5.2 一部戏好看到第一天晚上看了现场演出，第二天早上找到网上资源再看一遍。看的是第二版的卡司，是Robert Lepage演弟弟和一生、Yves Jacques演哥哥和所有其他角色。 看现场和看演出影像不一样。 首先是影像版我看到了更多的细节，比如看到还有洗衣机里面的镜头（穿过洗衣机的门就像穿过机舱到外太空）、电梯的按键、妈妈家里的Snoopy和Charlie Brown玩偶、打电话销售的时候把口香糖粘在桌脚、弟弟在电梯里是抽嗨了（答疑了我前一天的一个问题）。 其次是两者的不同之处。来上海的现场演出是讲英语的，影像版讲的是魁北克法语，口音很可爱。SETI不是广播节目是电视节目。在这版中，我更感觉到了哥哥的孤独、弟弟的好。反而不再试图找到每一段的连接点/比喻点，而是让这部剧带着我往前走。这部剧最让人着迷的最神秘的是它讲故事的方法，肯定不是像我们做ppt想要的是一下子抓住别人的注意力还是串成一个故事，而更多的像是剧中哥哥给外星人拍视频时候的逻辑。那这部剧的观后感是什么呢，一种忧愁、一种释怀、一种软concile？ 二胡不是中国改编！ Tag: Robert Lepage, Ex Machina, Yves […]

Julie 朱莉小姐 2019.8.18 猫悦上城OmS剧场 2018年的National Theatre Live版本把这部19世纪末的斯特林堡（August Strindberg）话剧改编得相当与时俱进，丝毫没有感觉故事会和现在有任何脱节的地方，而故事还依旧成立且有意义。情节简单来说，就是有钱人家的小姐Julie，整日糜烂生活，在生日晚宴上与父亲的司机好上了，并且试图瞒着家人和司机的未婚妻（也是家里的女佣）规划私奔，讨论之中却也连番有矛盾冲突，最后女佣发现，Julie服药自杀。 看到Julie这样一个角色的时候，我第一想到的是和她一样是有产阶级甚至是贵族却落魄的那些虚构人物，包括《欲望号街车》里的Bianca（女主演员Vanessa Kirby恰巧还演了NT Live版的Bianca的妹妹），感觉她们就是很作的有钱人嘛。当然有钱人可以有闲去追求一些比较高级的东西，而这些东西也追求不到、或者追求到了也无法满足他们空虚的精神需求也很自然，然后他们就会为这种失落而痛苦、甚至自暴自弃。这样的人物当然会让人觉得很可怜，说到可怜必须跟一句“可怜之人必有可恨之处”。但是在看到这个Julie的时候，我心里想的更多的是“可恨之人必有可怜之处”。果然到后半段，作者在不断地通过揭露Julie的妈妈的身世和经历来给Julie洗白。知道她妈妈的悲惨对她影响那么大，这就可以合理化一切了吗？这时候还经常会有无关的第三方站在很高的地方，以可怜为由来谴责不原谅这些可恨的人的的人。可恨和可怜不会相互抵消，也并不是mutually exclusive的，我要秉持恨可恨的、怜可怜的。 突然想到这样的身世设定，现在还经常在用。最近比较火的两部英剧《Fleabag》和《Flack》的两位女主角的身世惊人的相似，力量超大的妈妈死了对女主影响超级大，女主和自己唯一的姐姐／妹妹相爱相杀，自己一个人闯荡社会。 Julie最后的自杀，我看来也并不是忏悔，还是在麻烦别人，更不是升华。她的悲剧是啥呢，也不是对下等人好不好吧，而是根本没有这个意识？剧前谈的时候，主创提到改变到现代，没有了像很久以前那样的阶级接触的明确的界限和规矩，比如女主会很亲密地肢体接触女佣、好像她们是姐妹一样。但是虽然肢体动作语言是这样，但是却看得出来这并不是真正平等地互动，只是换了一个伪装来显露贵族的虚伪开明罢了。 那就再说说另外两位低阶的角色。我非常惊讶，一点也没有想到司机的想法那么成熟和丰富。而女佣的话更是一针见血，她说她所在的阶层的人对事物只是在need的阶段，而女主是在want，女主却在任性地夺走女佣需要的却只是女主想要的东西。这么说来，这部剧好像是关于阶级之间相处的事情？还是在说男女之间对立的事情呢？ 最后说两点我觉得剧情不是太完美的地方：为什么女主喝醉了还嗑药了意识那么清晰？女主和司机好了以后，对话其实有很多情绪的反转，一会很要好爱欲交加，一会很对立仇恨，但是却能一直接着演下去，感觉话题的转折稍微不够自然有点干。