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Julie 朱莉小姐 2019.8.18 猫悦上城OmS剧场 |
2018年的National Theatre Live版本把这部19世纪末的斯特林堡（August Strindberg）话剧改编得相当与时俱进，丝毫没有感觉故事会和现在有任何脱节的地方，而故事还依旧成立且有意义。情节简单来说，就是有钱人家的小姐Julie，整日糜烂生活，在生日晚宴上与父亲的司机好上了，并且试图瞒着家人和司机的未婚妻（也是家里的女佣）规划私奔，讨论之中却也连番有矛盾冲突，最后女佣发现，Julie服药自杀。
看到Julie这样一个角色的时候，我第一想到的是和她一样是有产阶级甚至是贵族却落魄的那些虚构人物，包括《欲望号街车》里的Bianca（女主演员Vanessa Kirby恰巧还演了NT Live版的Bianca的妹妹），感觉她们就是很作的有钱人嘛。当然有钱人可以有闲去追求一些比较高级的东西，而这些东西也追求不到、或者追求到了也无法满足他们空虚的精神需求也很自然，然后他们就会为这种失落而痛苦、甚至自暴自弃。这样的人物当然会让人觉得很可怜，说到可怜必须跟一句“可怜之人必有可恨之处”。但是在看到这个Julie的时候，我心里想的更多的是“可恨之人必有可怜之处”。果然到后半段，作者在不断地通过揭露Julie的妈妈的身世和经历来给Julie洗白。知道她妈妈的悲惨对她影响那么大，这就可以合理化一切了吗？这时候还经常会有无关的第三方站在很高的地方，以可怜为由来谴责不原谅这些可恨的人的的人。可恨和可怜不会相互抵消，也并不是mutually exclusive的，我要秉持恨可恨的、怜可怜的。
突然想到这样的身世设定，现在还经常在用。最近比较火的两部英剧《Fleabag》和《Flack》的两位女主角的身世惊人的相似，力量超大的妈妈死了对女主影响超级大，女主和自己唯一的姐姐／妹妹相爱相杀，自己一个人闯荡社会。
Julie最后的自杀，我看来也并不是忏悔，还是在麻烦别人，更不是升华。她的悲剧是啥呢，也不是对下等人好不好吧，而是根本没有这个意识？剧前谈的时候，主创提到改变到现代，没有了像很久以前那样的阶级接触的明确的界限和规矩，比如女主会很亲密地肢体接触女佣、好像她们是姐妹一样。但是虽然肢体动作语言是这样，但是却看得出来这并不是真正平等地互动，只是换了一个伪装来显露贵族的虚伪开明罢了。
那就再说说另外两位低阶的角色。我非常惊讶，一点也没有想到司机的想法那么成熟和丰富。而女佣的话更是一针见血，她说她所在的阶层的人对事物只是在need的阶段，而女主是在want，女主却在任性地夺走女佣需要的却只是女主想要的东西。这么说来，这部剧好像是关于阶级之间相处的事情？还是在说男女之间对立的事情呢？
最后说两点我觉得剧情不是太完美的地方：为什么女主喝醉了还嗑药了意识那么清晰？女主和司机好了以后，对话其实有很多情绪的反转，一会很要好爱欲交加，一会很对立仇恨，但是却能一直接着演下去，感觉话题的转折稍微不够自然有点干。