Saturday, January 25, 2014
我以前有点驾驭不了职场类的喜剧。记得当年看第一季美版《The Office》的时候，我还是学生，对于剧中职场的描述简直惊呆了。怎么可能有这样的同事这样的老板存在呢，更直接点，怎么可能有这样的成人存在呢？！我当时的想法是，我肯定不愿意也无法忍受和这样的人共事。然后我放下一切judge的眼光继续看下去，甚至有点矫枉过正了，反而觉得职场遍地怪胎亦是正道，严肃的职场瞬间变得轻松甚至温情起来了。 这部英剧《The Job Lot》也是讲的职场的故事，而且还是有点自指的是讲的职业介绍所的故事。亦如常规的职场喜剧，里面的人物也是各个性格分明突出得有点不现实。说起来还真的找得到点一一对应关系，职介所的老大Trish有点像Michael，明星员工Karl有点像Jim，大反派Angela则像另一位Angela＋Meredith的混合体。故事没有那么歇斯底里，似乎相对更真实一点。但恰恰是这份更接近现实的“接地气”，让人有点放不下心来。 我一直以来都自以为工作只是养活自己的工具，从来不想为公司投入太多，并且试图用最轻松的心情去对待职场生活（这一点我还在继续努力）。但是最近我有一些新的感悟。这起自前不久在公司举行的年会上，播放了一长段10年、15年员工的访谈视频，还把这些员工当年进公司和现在的照片摆在一起。虽然这些视频和照片是想歌颂公司的凝聚力、员工的忠诚度等等。但是我一下子感觉好惆怅，这些员工把人生最美好的10年、15年奉献给了这家公司，到头来换来的是一个连1000块都没有的红包。看到这里，我就暗自下定决心，千万不要让自己成为这样的人，不要把青春交给这么无良的工作上面，一定要最小化工作费心的量，要把精力花在在工作之外的自留田上。紧接着，又惊闻好几个要好同事的离开，极度不舍之余又感迷茫。照道理，按照我设想的原则，最小化的在职场的投入，不应该在同事离开之时会有这么大的情绪波动啊。是因为，人与人之间的关系，比为公司做出的丰功伟绩有价值的多得多。但是没有一个认真的职场氛围，怎么可能遇到真是好人的同事呢？这种感觉有一点像被分配上山下乡的那一辈，在经历过如此不民主、缺乏人性的事件之后，却还依然会念叨它的好。这到底是可悲呢，还是重感情的天生弱点呢？再从另一个角度来想这个问题，如果我对工作的要求是投入最小的精力以求保留更多给自己，那么最能满足这种条件的工作不正好就是我一直最瞧不起最抵触的公务员吗？就算是再钱多活少的公务员，我还是不愿意干的。想到这一点，真的是当头一棒，或许是我把“对工作最小化贡献”的这个概念根本就是想歪了。个人和工作的关系，我还得再想想。 还是从我的负能量抽离出来，回过头说这部英剧的卡司。没话说，吸引我看这部剧的最重头的原因是Russell Tovey，我觉得Russell Tovey在这部剧里面的演技有十足的进步，期待他在第二季的表现！另外，饰演Trish的Sarah Hadland，我一看就觉得她是Miranda的好基友Stevie，但是却不大敢认。她是不是故意在《The Job Lot》画老妆啦？怎么比我印象中的Stevie褶子多这么多？
Saturday, January 18, 2014
看这部1981年电视版的H2G2，我的战线拖得相当长，前前后后几乎快一年的时间才把这短短的六集看完，主要是因为我太舍不得看完了。满满的五颗星！看似絮絮叨叨的对白，其实每一句都值得好好品味一下就能体会到wit的地方。关于这部电视剧的八卦，推荐看Kate当年写的评论。 不断抽打自己竟然现在还看不完H2G2的原版小说，我决定接下来去看Douglas Adams给Doctor Who写的那本《SHADA》试试看。
Thursday, January 16, 2014
最近比较密集地看了3部日系推理剧SP，还都是名家作品，有原著、有改编的电视剧、现在又出SP。 我最喜欢的还是《上锁的房间SP》，这是貴志祐介笔下的榎本系列。照惯例，这次依旧是三人组的密室杀人事件。不足的地方是，SP里面其实包含了三个密室故事，但是其中两个根本就是儿童级来陪衬第三个密室的。我甚至有点怀疑是不是这根本就是作者原来不相关的两个故事，被编剧故意凑在一起编成一个SP来拍。撇开那两个可以忽略的密室故事，第三个可谓是重头戏一直到后半段才出现。我最喜欢榎本系列的地方是，它的密室的设计和推理的过程都比较靠谱，没什么很瞎的自说自说的坑。这次的密室运用到的两个障眼法相当地高端，用的是人的错觉。大家应该都看到过下面左图，既可以看作是顺时针旋转又可以看作是逆时针旋转。而右图则是这次密室的第一个关键破解点（剧透当心！）这是一张四格的卓别林面具像，如果光是看左上和右下的图的话，会感觉很自然都是正常的卓别林像，只不过帽子头发的颜色不同而已。但是如果把这四张图连在一起看，按照Z字形砍下来，你会发觉其实右下这张是把左上这张翻转过来了。也就是说，其实右下这张的卓别林像其实是凹进去的，但是人脑却会自动识别，把它认为是像正常人脸一样凸出来的。这个错觉我以前没看过，觉得挺新鲜的，而这次的密室凶手也正式运用了这一手法。这次密室的第二个关键突破点，过滤光的镜，我个人觉得多少有一点点牵强，也可能是我没试过，我也不知道真实效果会不会真的像剧里面说的那样神。 另外两部SP都是改编自東野圭吾的作品，而且都是鼎鼎有名的作品，分别是福山雅治饰演的伽里略系列和阿部寛饰演的新参者系列。我原来就对这两个系列不是非常喜欢，伽里略系列多少好歹还搭上了《容疑者Xの献身》的顺风车，相较之下我更讨厌八婆一样的加贺恭一郎系列。看完这两部，我不得不说，我更不喜欢这两个系列了。我最最不喜欢的，正好是这两部SP的通病，就是把凶手圣洁化。明明就是杀了人了，还要编织一个巨大的故事背景和复杂的人物关系，来说明其实这个凶手并不是传统意义上的“坏人”。不但不是什么坏人，还要不断把凶手们描绘得很重真情（见《真夏の方程式》）或者是很有人生追求（见《眠りの森》）。看得我好腻烦。 PS：在网上搜视觉错觉的图片的时候，偶然发现一张自指的卡通，很好玩，贴在下面。
Wednesday, January 15, 2014
人格转移杀人事件 人格転移の殺人 西澤保彦 王静怡（译） 9787513307864 西澤保彦最赞的地方就是把科幻元素融入推理，所谓的在特殊背景下的推理。这一本的设定相较之下还特别复杂，书中的人物一多，变化就更大，所以我一度是处于放弃follow的状态。但是我还是要为作者可以想出来这么一个科幻背景下的推理而鼓掌。 这个故事的科幻元素是这样的，有一个（可能是外星人留下来的）场所，会让同时进入这个场所的人进行人格转移。如果是两个人的话，则是人格互换；如果是超过两个人的话，则是一个延着一个的换。人格转移，等于是A的人格到了B的身体里，以B的身体行为。人格转移之后，还会不定时地再次转移。两个人的话，就是互换回来；多人的话，就是继续延着方向转移一格。如此不断反复，若是其中一个人身体死亡，那正好存在在这个身体上的人格也随之消亡。 这里涉及到一个科学／哲学判断，所谓的人格到底是什么样的东西。有两种说法，一个是实体派的，即人格是独立存在的，可以剥离于肉体的存在；还有一个是反映派的，即人格只是一种对应于外界的反应，它取决于外部的变化而不同。这本书里的专家说，人格是反应派的，这个场所所做的并不是真的对换了什么人格这种物质，而是对其中的人施加本应施加于另一个人上的刺激，使之反应成为另一个人的人格。我以前一直想当然地以为如果人格和肉体可以是独立的话，那么必然是“实体派”的，但是这本书里一直强调所谓的外星人造出的这个交换人格的装置，运用的是“反应派”的方法。我现在想想其实也能讲得通，本来大脑就是在为人创造各种现象以使人自己不发疯，既然人的所谓的感知都是“架空的创造”，那人格必然也可以是如此。人与人之间的构造没什么差别，就好像是硬件一样。对不同的硬件施加不同的刺激（编程），便产生了不同的人格（软件）。就好像剪切一个文件，并不是真的交换了什么东西，只是对不同的硬件加以电流的刺激而已。 再回到这个故事来，讲到底这其实还是一个推理故事。因为多人之间发生人格转移之后，出现了一个杀人狂试图把所有人都杀死，问这个人是谁？这里的杀人动机显得既简单明了又不可思议。因为按照设定，能够回到自己身上并且终止人格转移的唯一方法，是其他所有参与人格转移的人都死去，人格自然就没有地方再去转移了。但是真的有人会因为这个原因而去把其实所有的（即使是几乎素未相识）人全杀光吗？所以这个故事最后的谜底是很符合逻辑的，凶手也只可能是因为自己身体被自己误杀而横竖横的日本留学生了。（剧透反白） 最后还要赞一下的是最后一段的结局，里面揭露了另一个停止人格转移的办法。冥冥之中，我是感觉应该有一种没那么暴力的解决方案，看到这个解决方案之后，我还真为自己之前没有想到感到有点不甘心。傻办法是把其他所有的人格转移候选人杀光，聪明办法则是（继续剧透反白）再候选人中添加一个新的人格转移的对象，也就是生育一个新生命。但是有一点我觉得作者没有说清楚，既然生孩子可以终止人格转移，那为什么一定要是父母双方都是人格转移对象呢，难道不是随便那个女性的人格转移对象生孩子了就可以了吗？
The Colour of Magic Terry Pratchett Nigel Planer 9780061020711 朋友跟我说这一系列的碟形世界是很好玩很好笑的书，还特别关照看原版更有味道，并且里面的英文也不难。然后我就去看了，从第一本《The Color of Magic》开始看。看了十几页，别说是什么大段的情节了，连里面的一小段的背景设定也没有看懂。学了几十年的英语好像都白学了，而且感觉继续推进看下去都有难度。于是我找来有声书，边听边看，渐渐地终于把基本人物剧情设定搞清楚了，也一点一点有意思了起来。 这本的基本情节就是，这是在一个碟形世界（a flat disc balanced on the backs of four elephants which, in turn, stand on the back of a giant turtle, Great A’Tuin）上，RIncewind和Twoflower的冒险故事。阅读的过程中，我老是会岔到Hobbit，因为他们的冒险是一个接着一个地有点意料不到下一个地；还会岔到Harry Potter系列，因为里面多少还有一些魔法的成分；还会岔到H2G2，因为里面人物的性格设定真的挺嘲的。岔来岔去还真都是英国的作品，可见英国奇幻类文学的强大。我之前一直在寻找能像Douglas Adams那样能给我带来轻松搞笑但动一下脑子又很有想法的作品，我在阅读这本书的过程中时常会有类DNA感受的会心一笑，但同时能明显感受到Terry Pratchett的不同。相比之下，好像Terry Pratchett更大气一点，他并不会拘泥于要去冷嘲热讽任何一个随手即得的小现象，他往往是点到即止了。但是RIncewind和Twoflower的搭配，还是会让我联想到Arthur Dent和Marvin, the Paranoid Android。Rincewind和Arthur似乎都是相对比较“正常”的人物，Twoflower是那种不管什么事情都不会是他担心的真的是很“二”的游客，而Marvin则是一切悲观消极到极致的机器人。当仅仅在看这本《The Color of Magic》的时候，有时候好像Twoflower成了“正常人”，而相较之下Rincewind则继承了Marvin的性格。 我不得不佩服Terry Pratchett的文笔，语言真的好聪明，是我英文不够好欣赏不来。我印象最深的是一则他形容所谓的诸多英雄传奇“suicidally gloomy when sober and homicidally insane […]