Yann | Tardis

The Beauty Queen of Leenane 丽南小姐 2017.3.19 香港演艺学院歌剧院 我是完全冲着Martin McDonagh去的。《枕头人》那么厉害的一个剧本，用一个个奇妙而恐怖的小故事构造出来的一部传世之作；这位编剧还创作了电影《In Bruges》和《Seven Psychopaths》；所以我很期待他的别的话剧作品。 这部剧只有简简单单的一个布景，讲的是生活在爱尔兰偏远小镇的一家女儿Maureen一直在独自照料年迈的母亲Mag。随着岁月的蹉跎，原本风华正茂的Maureen成了一个四十多岁的老处女，而Mag不仅不断抱怨生活中的各种琐事而且一再干涉Maureen潜在可能的恋情。终于Maureen和一位外出打工简短回来的老乡擦出了火花，Mag却把对方的告白和相邀一同远行美国的信给烧毁了。得知真相的Maureen，为了可以和心爱的人同去美国，杀死了自己的母亲，却在母亲的葬礼那天发现原来自己幻想了和男方的再相遇而且男方已另结新欢。 就好像代替她母亲身份一样，Maureen失落地瘫坐在了母亲的摇椅上。（结尾剧透太多，必须反白） 这对母女的相处，是一种很真实的状态，也是一种挺常见的状态。并不是说女儿独身照顾妈妈，这是多么孝顺、母亲有多少享受这份天伦之乐什么的。而是在生活的消耗之下，渐渐地母亲成为了一个需要不断通过抱怨和提出各种要求来吸引他人注意的很刻薄的人，而女儿则在欲求不满的生活中把因为人生的单调而产生的怨恨施加在母亲的身上。好像可以很简单地认为这是一种你情我愿的相爱相杀、或者是刀子嘴豆腐心的亲人的相处模式，但是究其本质，这已经成为了一种病态的依存关系。 爱尔兰的离别的主题又一次给这部剧也加了码。故事的背景依然是没有任何工作机会的爱尔兰，所以人们需要到英国到美国去到遥远的地方找寻工作和生活的出路，而那些无法离开的人留守在原地，那些为了留守在原地的人而有心无力离开的人也留守在了原地。这是由这样的特殊的前提下引发出来的苦，也不知道该用何种方法来化解。 其实看完上半场，我已经可以大概猜到结局的走向。这不可能是一个欢乐大团圆的结局，我找不到任何的圆满收场的可能性，因为其中的矛盾是不可能调和的。想要使得这一矛盾冲突化解的唯一的办法就是取消矛盾主体本身的存在，就好像没钱就不会有选择焦虑一样。但是一旦矛盾的一方主体消失，它必然会带来一种不平衡使得剩下的另一方也处于不好的状态。话是这么说，就算是从某种程度上猜到了结局（的一部分），当我看到Maureen杀死她妈妈的场景的时候，我还是全身鸡皮疙瘩都起来了。再看到之后那一层的反转之后，我不禁情绪转换，深深地为她们感到可怜。 被我这么一说，好像整部剧是一部很悲很苦的悲剧一样，其实并不如此。 Martin McDonagh很厉害的地方就是，在人物的简单的对话中穿插了非常多的斗嘴式的笑点，在笑点的累积之下观众慢慢熟悉了解剧情和其中的人物角色，然后再突然揭露人物人性最真实最丑恶的地方让观众有极大的反差却也无法选择站在很远的地方撇清地来评断是非，从而凸显一种令人束手无措的恐怖。这种感觉真的和在看《枕头人》的时候超级像，无法简单地分别出来谁是正面人物谁是坏人，甚至有点分不清楚作者在写这些好像充满邪恶的故事的时候是在褒它还是贬它，只待观众自己慢慢琢磨。 出演本次演出的是来自原产地爱尔兰的Druid（都尔德剧团）。全程口音重到应该只有在场的老外才能百分百地get到所有的笑点，上半场边看演出边看字幕看得我快要抽筋了（因为坐得还挺前排的，所以两侧的字幕还需要转头才看得到），下半场好像慢慢适应了过来才可以不看字幕听懂大部分内容。但是还是要赞一下这个剧团演员超专业的。演Maureen的演员在全局结束出来谢幕的时候感觉还没有走出来，眼神还是结束的最后一幕的样子。看宣传册里说，这次饰演Mag的演员是同一剧团20年前演出这部剧里饰演Maureen这一角色的，太神奇了。