Skip to content

Monthly Archives: November 2012

Threesome S2

第二季继续五颗星推荐!因为第一季已经把最最核心的冲突讲的差不多了,我本来都没有奢望还会有第二季,所以今年看到第二季特别惊喜。当然我承认这部剧还是存在种种的不完美,比如说故事的前后链接很不完整(明明花了整整一集说Mitch去上学的,后面就全无下文了)、还有有的情节过于刻意和表面化。但是这些小瑕疵根本掩盖不住这部剧扑面而来的清新感,一看就知道肯定是很青年的编剧的作品,不会像别的那种陈规蹈矩的八股sitcom那样一点没有新意。能做到这种程度,除了编剧,我觉得最最值得表扬的就是这三位演员Stephen Wight、Amy Huberman和Emun Elliott。这三位真的演的太赞了!很多时候就凭他们默契间最小的一个动作就把我笑的不行了。 主笔Tom MacRae也给Doctor Who写过一个故事,在这部剧里面自然也充满了各种Doctor Who相关的彩蛋,从中找彩蛋也是一大乐趣。再推荐一篇Tom MacRae的采访,里面讲了好多Doctor Who的话题(他还提议Russell Tovey来饰演下一任的Master,如果让他写的话)。最后引用一句他在讲到写Threesome和写Doctor Who的差别,算是总结一下吧。 With Threesome you start with the people and find the drama. With Doctor Who you start with drama and try to find the people. You approach it from two different angles. But if it works well then both of them should be equally […]

万火归一

万火归一 胡利奥·科塔萨尔 Julio Cortázar 范晔(译) 9787020069323 之前读了两本短经典里面收录的科塔萨尔短篇小说集,一本看也看不懂,另一本看得超有感,于是挑战了一下几年前买的科塔萨尔的另一本短篇小说集《万火归一》,结果证明我的确是没有准备好啊,没有这个实力去欣赏它。其实这是一本很薄的小册子,一共才有8篇。前几篇多少还能看下去,后面半本我几乎要一目十行了,因为我根本没办法跟着作者的叙事思路往下走,不知道他在说点什么。硬要说印象深刻的,那就要属《南方高速》和《克拉小姐》了吧,好歹这两篇的情节还比较好抓。《南方高速》讲的是虚构的一场高速公路堵车,堵了整整几天几夜,这种完全架空的情节应该都能算是“魔幻现实主义”了吧。另一篇《克拉小姐》讲的是一个少年在医院阑尾炎开刀住院和护士克拉小姐相遇的故事。这个故事全篇是以第一人称叙事的,看点在于不断转换的人物视角,一会是少年、一会是少年他妈、一会是克拉小姐、一会又是医生等等。而这些视角的转换完全没有文本上的痕迹,也就是说并不会换一个自然行或者空一行以代表角色视角的转变,因为常常在同一自然节里交杂着不止一个人物的视角叙述。要明白到底是谁在说话,必须从这个人讲话的内容、语气和立场来判断,从这个角度来看的话这篇还算是蛮有意思的。这么多人物视角的转换,多少弄的人有点头晕,所以作者也乘此机会在最后把故事中主人公的立场也来个180度大转弯,挺好玩的。除此之后,后面的几篇我是看也看不懂啊,求指点迷津。

校园黑暗系对决

说起校园黑暗系,第一个能想到的人物应该是湊かなえ吧。当年湊かなえ的《告白》一举成为2009年本屋大賞的票选冠军,之后由松たか子主演的电影版也是大红大紫甚至参选了奥斯卡的最佳外语片。不管是老师还是学生,个个都腹黑的不着一点痕迹,人性的黑暗在校园内大开其花。作为湊かなえ的忠实读者,她的书我也是一本一本追过来的,虽然说她之后的作品没有什么能突破她的处女作《告白》,但是不能否认她独特的细腻笔触能够捕捉到校园内的风风雨雨下的黑暗。 本来在这一领域似乎是湊かなえ独霸天下的,但近两天又出一匹黑马,那就是貴志祐介。貴志祐介本来是推理小说作家出身,他的榎本系列名作包括《硝子のハンマー》、《狐火の家》和《鍵のかかった部屋》最近也被TV化,由大野智和戸田恵梨香饰演的《上锁的房间》我也非常喜欢。貴志祐介的近作《悪の教典》也把悬念的舞台搬到了校园的场景,不仅入围2011年本屋大賞的十强,而且获得同年『このミステリーがすごい!』(这本mystery真厉害)大奖的第一名。故事的主人公也全部都由老师和中学生构成,号称比《告白》还要黑暗。 今年冬天,在荧屏上这两位校园黑暗系的大神就这样正面交锋了。先说貴志祐介的《悪の教典》被映画化了,由三池崇史导演、伊藤英明主演。为了配合电影的上映,《悪の教典-序章-》分为四集在电视上播出。在序章里,介绍了主人公的基本设定,是一个从华尔街成功而后辞职归国担任中学英语老师的年轻才俊。但是在序章里,几乎没有透露任何能够直接联系到这位男主角黑暗面的地方。所有的分析都是由他身边的人观察做出的,而这些却又似乎都可以被很容易地解释成为一种误会。序章的作用仅仅是吊足观众的胃口,好让大家进电影院发现真相。看完这部序章,我最大的印象是伊藤英明好帅,唯一的不满就是播出他在华尔街叱咤风云的镜头的时候这位讲流利的英语的同时的肢体语言也太刻意了。其他就是我觉得多少有点鸡肋,如果说人物的设定真的是要把这位主人公描绘成心思极为缜密分析能力超强的话,那他怎么可能会那么容易暴露他的这一秘密?这说不通啊。序章里面最赞的就是一开头的那场木偶剧,感觉比后面的那些情节都要有质感,几乎就是这部才一分钟的木偶剧一直在支撑着我看下去啊。不过里面的某些情节我倒也是有熟悉的地方,因为我小的时候也有类似的被害幻想症,怀疑我的班主任私藏了一本详细记载并实时更新的班级里面所有同学各种细节背景的册子。还是这根本就是真实存在的大家心照不宣的一个事实? 跟《悪の教典》硬碰硬的则是同季播出的由湊かなえ主笔、長澤まさみ主演的《高校入試》。同样也是中学的故事,从男主人公变成女主人公,女主人公还偏偏也是一个海归的英语老师,这简直就是杠上了嘛。这是一部正常集数的日剧,但是所讲的故事在时间上仅仅局限于非常短暂的中考的那几天。就那么几天的故事,分成十几集讲,可想而知节奏有多慢。一开始看前两集的时候,我几乎就要放弃了,因为怎么感觉看完一集好像什么都没有看一样的。然后我再看下去,却发觉几乎停不下来了,我太庆幸自己没有半途而废了。节奏虽然慢,但是这样的铺垫效果出奇的好。一方面,剧中的悬念释放得恰到好处,不会让人感觉一下子信息量太大而直接忽略其中的逻辑性,也不会就那么一个悬念就停滞不前了,悬念一个一个慢慢抛出来累积的恐怖气氛非常成功,接下来会发生什么真的没人猜的出来。另一方面,剧中的人物的刻画也显得技巧十足,不管是哪个老师还是哪个学生,每一个都有可能是幕后的真凶,让人充满了好奇心。我印象最深的是,長澤まさみ在监考过程中有那么一秒钟的镜头里面非常诡异的一笑,好想知道究竟是怎么一回事呀。至少看到现在,《高校入試》完胜《悪の教典》啊。

洞穴

洞穴 La caverna de las ideas 何塞·卡洛斯·索摩萨 José Carlos Somoza 李继宏(译) 9787208086203 这本书实在是太赞了!读到一半的时候我就在心里想好一定要给它打五颗星;然后读到快三分之二的时候觉得自己似乎掌握了作者的意图和风格,能被我猜到的情节我一般不怎么待见,于是决定到时候打个四颗星;一直读到最后真的是激动的热血沸腾啊,发觉原来自己根本就是目光短浅的很呢,破表要打六颗星啊!通常那么好的作品,我都不知道应该如何去推荐,总是怕起到反作用。所以下面的内容,仅作为我自己的一些笔记和心得,欢迎大家读过《洞穴》后再来交流。 这本书最明显的厉害的地方在于它的结构。我在豆瓣上看到有人做过分析把它分成四层,我个人觉得其实应该是至少有五层,而令我佩服的就是被那个人忽略的那一层(第四层)。 最里面的一层,是一本讲述古希腊命案的小说,作者是费罗德克斯图斯。 接着往外的第二层,是第一层小说被发现并眷清的版本,作俑者是蒙塔洛。 接着往外的第三层,是在第二层蒙塔洛的眷清本基础上翻译的版本,翻译者是“我”。 接着往外的第四层,是包含上面三层的,包含蒙塔洛和“我”都是其中主人公的,作者是费罗德克斯图斯。 接着往外的第五层,就很简单了,就是索摩萨的创作,也就是大家拿在手上阅读的这本书。 光有这么些层次不够,在这些层次之间还存在着令人惊异的互动,比如说最里面一层的人物会和处于第三层的“我”直接用第二人称交流,或者是费罗德克斯图斯同时存在在最里面的一层故事情节和控制着里面各层人物(包括他自己)的发展的第四层。这些不可思议的互动起到的作用不仅仅是内部的,甚至还会影响到正在进行阅读活动的读者。我在读这本书的过程中,时常有鼓毛骨悚然的感觉,虽然我知道不管是最里面一层的古希腊故事还是最外面一层的西班牙文原作,离我的生活都相距甚远,但是我却会不断联想到科塔萨尔的《公园续幕》。所以我说其实这本书的层次可能不仅五层,把它翻译成中文的中国译者在上面进行什么样的加工使之成为这样的作品可称之为第六层,在阅读它的现实生活中的读者可称之为第七层,即使是在阅读它的我们自以为是生活在现实生活而或许其实我们只是生活在更外面的第八层的世界的一本书中。这本书太适合作为GEB的辅助材料读了,其实充满着GEB式的嵌套、同构、递归、跳出系统等等。比起GEB的艰涩,这本书用充满悬疑的剧情和分析一步步帮助读者比较更容易地去认识这样的一个世界。 然后要讲这本书第二个厉害的地方,因为作为读者一开始是不知道这么几个层次存在着的。这些层次随着阅读的进行,正如其中的命案故事的真相一点点被揭露的过程一样,读者是慢慢一层一层地了解到这些层次地存在的。那么它到底是在第几层给读者透露这样的信息呢,其实它是散落在各处的。在这本书蛮前面的地方,就有过这样的一段: 在许多远离雅典的地方,人们普遍有这样的信仰,他们相信我们说的每句话、做的每件事都以词语的形式存在于某卷用别的语言写成的巨大草纸之上。现在有人正在阅读这卷草纸,破解我们的想法和行为的意义,寻找记载着我们的生活的文本中隐藏的关键线索。这些人被称为诠释家或者翻译家……那些相信他确实存在的人认为我们的生活有某种终极意义,这种意义我们自己意识不到,但翻译家将会在他阅读我们的过程中发现。最终,这份文本到了尽头,我们都死了,依然认识不到我们存在的终极意义;但阅读我们的这位翻译家最终将发现它。(p.87) 上面的这段话出自位于最内层的一个角色之口,有类似作用的打开读者思路的启示往往还出自位于第三层的“我”的对于最里层剧情的评论或者是层与层之间的对话。在第三层的“我”非常喜欢寻找最里面一层的内容的隐藏符号,也就是他所谓的“藏迷法”。这些隐藏符号的作用,其实跟我们平时阅读是通过回想到的作用一样,特别是在诗歌这种体裁的时候很明显会有有寓意的符号。我记得这本书有一章里面提到了一只偶然路过的小鸟。为什么一只鸟可能是最重要的?因为作为读者的我们可以通过这只鸟理解这本书真正想要传达的信息,也就是说这只鸟完成了这本书的世界的意义,而身在这本书中的主人公即使看到这只鸟却也无法意识到。同样的道理体现在我们现实生活中,我们是无法知道身边的任何一个事物(比如一只鸟)于我们所在的世界的意义的。 那么我们所能做的是什么呢?跳出系统?在这本书中,我觉得唯一一个跳出系统的,是蒙塔洛。虽然蒙塔洛只存在在第二层和第三层,但在第三层的他却在最最后面明确意识到了第四层的存在。问题却是,真的是第三层的蒙塔洛发现了第四层的存在,还是是第四层的作者费罗德克斯图斯让自己笔下的第三层的蒙塔洛发现第四层的存在?这么一分析的话,怎么又变成有点宿命论的感觉?如果正能量思考的话,可以认为更外层的那些人其实不是作者,都只是一些翻译家。翻译家所能做的仅仅在于去解读他笔下人的意义,而非控制他笔下人的行为,这也就是处于第三层的“我”的对于古希腊命案中人物力所极限的地方。 通过如此复杂的结构,到底想说什么呢?肯定不仅仅是一个命案的事情,到底谁是真正的凶手似乎已经不是那么重要了。虽然我还是想要防痴呆的记下命案的真相:他们都是为了某教自愿死的,第一个是为了某种祭祀,后面几个是故意演戏去误导解秘人的思路,但是这肯定不是这本书的最终意义所在。如果真的追根溯源的话,这本《洞穴》的存在,至少在第四层上的存在的起因是费罗德克斯图斯和柏拉图的一次打赌。这个打赌在第一层里出现过,即柏拉图称没人能写出一本包含知识的五种要素的书,五种要素即事物的名称、定义、形象、有关事物的智识或者知识、以及事物本身。在第四层的蒙塔洛解释到,这本《洞穴》的存在即证明了柏拉图的错误。但是如果站在第五层的索摩萨角度看的话,这不也是一种悖论吗?用索摩萨笔下的第四层费罗德克斯图斯去证明费罗德克斯图斯笔下的在第一层的自己的一个赌注,不就好像图书馆书目版的罗素悖论吗?

Downton Abbey S3

选张能凸显大表哥下巴的图片 看到第三季,审美疲劳不至于,就是有点觉得这部当初看来那么特立独行的英剧已经渐渐沦落成一部长寿家庭剧了。之前的新鲜感现在已经没了,取而代之的是类似于亲戚邻里家长里短的一种亲民感:哪家的公子结婚了、哪集的小姐私奔了、哪家的佣人坐牢了什么的。这一季,我最大的收获是真正认识(看清)了Bates这个人。在本季一开始的时候,我就非常讨厌这对夫妇的戏码,越看越讨厌。看到最后一集,Barrow明明已经归良了,Bates竟然主动提出来要耍阴招,高端腹黑一显无遗啊。

World Without End

两年前看迷你剧《The Pillars of the Earth》看的非常满意,今年的迷你剧《World Without End》肯定也要看啦。《World Without End》同样也是出于Ken Follett之手,理论上还是《The Pillars of the Earth》的续集。虽然号称是续集,但是两者的时间设定相距150年之远,主角人物也没有一个是有啥关系的(至少我没看出来),唯一能说这是相关的那就是这两者都是从一个小镇和一个国家两个层面去描述了很具有历史信息的故事,而这两个层面最终还汇合在了一起。《World Without End》的时代背景是英国国王Edward III上任的时候,故事的时间跨越之大,涉及到了诸如英法百年战争、黑死病之类的历史节点。 一开始看的时候我是有点失望的,因为之前的《The Pillars of the Earth》把标杆已经设的比较高了,而前几集几乎全是很无聊的基本铺垫,几乎没有任何亮点而且卡司看上去也乏味可陈。看《The Pillars of the Earth》的时候我惊讶于当时民风的彪悍,但是即使在150年以后的14世纪,似乎变化也没有那么大。而剧中人物面对命运的方式,满嘴都是宗教上的接受,什么都是神的旨意:桥塌了是因为上帝生气了,病人生死未卜是因为上帝还没有决定,烦不烦啊!所以前几集我越看越没有信息,几乎就要弃了。但是我很高兴我坚持把8集看完了,因为后面几集真的比较好看,历史背景的冲击加上各种人物的身世秘密一个接一个地如重磅炸弹地解开,再加上人物之间地冲突思想激荡,真的有把平均水平拉回来好多。 在这么一个乱世的故事里,作者似乎融入了很多现代的思想元素,比如对上帝的怀疑挑战和同性爱等等。给我的感觉却是,这样的元素多少有点在向现代观众/读者拍马屁的感觉,因为这些元素标志的是时代的进步,而几百年前看上去最逆反最珍贵的最最聪明的好人才有的认识,我们现代人随便谁都有这种觉悟了。但是我相信,这些看似突兀的元素的存在却肯定不是创造者原意想要凸显的真正意义。我觉得这部作品的主旨还是和《The Pillars of the Earth》是类似的,所以它们才被称之为前后集,那就是对善恶的讨论。我们还是能看到一些现实生活中几乎看不到的极恶或者极善的人,这些人的善没有底线、恶也没有底线,看的我都惊呆了。当时的宗教想要做的是规范善恶的底线,显然没有成功;当时的皇室似乎也没在特别在意这些的,但是最后的全部希望却来自于一位父亲的自我牺牲。这位父亲的觉悟太燃烧了。

黑暗之旅

黑暗之旅 王立杰 9787301161883 可以说这是一本很用心的书,作者用很浅显的语言加上讲故事的口气试图去挖掘一些这些故事背后的东西。但是我读完这本书最大的感受就是“被骗了”。这本书的副标题是“西方法律前史”,前几章还给人非常惊艳的感觉,因为作者先是着重介绍了古希腊/古巴比伦/波斯在远古的时候他们的神话故事和信仰,然后作者开始不断地卖关子——这样的神话故事的情节设计到底和日后西方法律的制定有着如何的关系。其实这种探索是很吸引人的,至少是很吸引我的,所以我对后面的内容期待程度剧增。说到底,我之所以想去读这本书,很大程度上也是因此。但是读到后面,作者无非是仅仅加入了更多比较远古著作的内容,把苏格拉底和柏拉图牵扯了进来,与此同时继续卖关子而丝毫不解“西方法律前史”的这个题。一直到最后两章,才将将和法律扯上那么一丁点的关系。而这种关系也全部是靠苏格拉底一个人建立起来的,和之前噱头摆的很浓的古希腊/古巴比伦神话故事什么的又没什么关系了。所以这本书叫做《黑暗之旅》我能理解,但是副标题加上“西方法律前史”的字眼我觉得有点虚假广告的意味。 法律是被某些合法的力量(机构)制定的行为规范。然而什么是“合法”呢?继续追问下去,只能得出结论:现实中的法是从一种先验的、理念中的法生发出来的。而在我看来,要讨论“合法”,我们需要的不是先验的设定,而是一块“不合法”的领地,并从旁静静地观察,在荒原中,草木是如何生长出来的。……在这荒原上,人们需要一种拯救,以支持整个宇宙、世界与人生的存续,这就是法律。(p.372) 其实作者自己也意识到了这样的问题,为此他在书中做了类似如上的解释。据我理解,他的意思就是说,他所介绍的诸多远古的西方思想并对这些思想进行对比和分析,其实就是在创造一种“不合法”的领地。当我们在这种“不合法”的领地的基础之上,我们将会对现有的西方法律有着更敏锐的观察。但是就我看到的,更多的是古代思想的罗列和堆积,没有什么真的有新意的借古代思想眼光去探究现代西方法律的思路啊。

J-Playlist 2012-10

专辑类 YUI Tribute ★ SHE LOVES YOU 这张专辑算是一张翻唱专辑,不是YUI去翻唱别人的歌,而是其他人来翻唱YUI的歌而集结成的一张专辑。这样的翻唱专辑还蛮好的,在有新鲜感的前提下重温YUI的经典歌曲,一方面是在告诉大家YUI好听的歌真的不少,另一方面总会让人不自觉地想到YUI原唱的样子并总有一点怀念她原唱的感觉。撇开歌曲本身不谈,让我印象比较深刻的是翻唱《LIFE》的Goose house,我还蛮喜欢的。最惊喜的是最后一首,YUI用bossa曲风翻唱了自己的《CHE.R.RY》,好听! 高鈴 – 新世界 高鈴的嗓音配上她的唱腔和音乐,是很有特色的。静静地听有种很温和的恬静感,但同时肯定也就缺乏那种很跳的让人一亮的惊喜感和传唱度。这张专辑虽然去头去尾只有5首歌,但是其实还是蛮好听的,却没有到那种让人放不下的程度。再怎么还是难以赶上高鈴的《愛してる》在我心目中的地位。 单曲类 加藤ミリヤ – LOVERS partII feat.若旦那 《LOVERS》这首同名单曲其实是加藤ミリヤ和若旦那合唱的作品,以若旦那的名义发布的时候叫做《LOVERS feat. 加藤ミリヤ》,然后把编曲改一改以加藤ミリヤ的名义发布就变成了《LOVERS partII feat.若旦那》。我个人还是比较偏爱《LOVERS partII》,像加藤ミリヤ这种又能hiphop说唱又能深情吟唱的水准真的是女王级了。于是让人非常期待她的下一张专辑,其实也不远了,就在下一月。在专辑正式发行前,还透露了另外一首将被收入其中的歌曲,叫做《今夜はブギーバック feat. 清水翔太&SHUN》。对的,真的又是一首和清水翔太合作的歌曲。但是这首歌是否能延续像之前加藤ミリヤ×清水翔太的空前成功呢,我个人这次持比较保守的态度。毕竟这首《今夜はブギーバック》中主要还是加藤ミリヤ一个人独唱,清水翔太和SHUN简单穿插几句rap而已。但不得不说,我在听这首歌的时候,特别是一开始的时候,真的让我想到了宇多田ヒカル。