最近上海的主题电影展非常丰富，算是疫情后的井喷了吧。这个周末看了今年的西班牙电影大师展，离去年的西班牙电影展好像很近又很远，翻了一下上次没写任何观后，以后还是要稍微勤劳一点记一下，否则我真的白看了。顺带讲一句，现在影展搞的越来越成熟了，海报和周边弄的也非常好看。但是为什么电影票跟上连一个电影的片名都没有。
周六连续看了Carlos Saura的弗拉明戈三部曲，分别是《血婚》、《卡门》和《爱情魔术师》。从电影和舞蹈的融合这个角度来看，三部曲简直是在开倒车啊。单纯说好看的话，那肯定是我最偏爱《卡门》。
第一部最简约，都让人分不清哪些是演的哪些是纪录片的部分。第一部的舞蹈的戏最完整，还特意说了从现在开始是没有间断的舞蹈的表演，然后舞蹈结束了电影也就结束了。让人非常好奇，这样的意义是什么呢，为什么还要拍排练的部分，从呈现的方面有很多令人思索的地方。
第二部的故事是双规同步很好猜。外层的情节是导演潜规则女演员有点恶心，但是一看到女演员其实是卡门，还挺解气的。这一部最厉害的地方是电影中的戏里戏外边界的模糊，好像是一言不合就尬舞，然后又发觉原来好像只是在排练戏里的舞蹈。我发现是戏里戏外可以通过两个线索知道，一个是演员的演技（戏里的演员的演技都非常拙劣浮夸），另一个是戏的边界可以看结束的时候大家的反应。然而电影的最后一幕大家都没反应，所以最外面也是戏（？）。
第三部接近音乐剧/舞剧了。从一开始的镜头告诉观众一切都发生在摄影棚里，直接把故事的背景放在了精心装置的舞台之上。但是情节和节奏都不咋地。弗朗明戈民族艺术是很厉害的感觉、很接地气。
周日看了Luis Buñuel的一部《被遗忘的人们》，是一部很正的由墨西哥真实事件改编的讲述底层贫民窟的故事。真的很正，也不煽情，也不正能量也不负能量。看了心情不会好，电影一开始的时候就告诫观众了。相比这种电影，我还是想多看两部这位导演类似《资产阶级的审慎魅力》的作品。