最近上海的主题电影展非常丰富，算是疫情后的井喷了吧。这个周末看了今年的西班牙电影大师展，离去年的西班牙电影展好像很近又很远，翻了一下上次没写任何观后，以后还是要稍微勤劳一点记一下，否则我真的白看了。顺带讲一句，现在影展搞的越来越成熟了，海报和周边弄的也非常好看。但是为什么电影票跟上连一个电影的片名都没有。 周六连续看了Carlos Saura的弗拉明戈三部曲，分别是《血婚》、《卡门》和《爱情魔术师》。从电影和舞蹈的融合这个角度来看，三部曲简直是在开倒车啊。单纯说好看的话，那肯定是我最偏爱《卡门》。 第一部最简约，都让人分不清哪些是演的哪些是纪录片的部分。第一部的舞蹈的戏最完整，还特意说了从现在开始是没有间断的舞蹈的表演，然后舞蹈结束了电影也就结束了。让人非常好奇，这样的意义是什么呢，为什么还要拍排练的部分，从呈现的方面有很多令人思索的地方。 第二部的故事是双规同步很好猜。外层的情节是导演潜规则女演员有点恶心，但是一看到女演员其实是卡门，还挺解气的。这一部最厉害的地方是电影中的戏里戏外边界的模糊，好像是一言不合就尬舞，然后又发觉原来好像只是在排练戏里的舞蹈。我发现是戏里戏外可以通过两个线索知道，一个是演员的演技（戏里的演员的演技都非常拙劣浮夸），另一个是戏的边界可以看结束的时候大家的反应。然而电影的最后一幕大家都没反应，所以最外面也是戏（？）。 第三部接近音乐剧/舞剧了。从一开始的镜头告诉观众一切都发生在摄影棚里，直接把故事的背景放在了精心装置的舞台之上。但是情节和节奏都不咋地。弗朗明戈民族艺术是很厉害的感觉、很接地气。 周日看了Luis Buñuel的一部《被遗忘的人们》，是一部很正的由墨西哥真实事件改编的讲述底层贫民窟的故事。真的很正，也不煽情，也不正能量也不负能量。看了心情不会好，电影一开始的时候就告诫观众了。相比这种电影，我还是想多看两部这位导演类似《资产阶级的审慎魅力》的作品。
拖了那么久才写今年SIFF的观感，我也不高兴再展开了，简单把当场看完想到的列举式的点子复制上来。本届最爱《资产阶级的审慎魅力》。 冷战 Zimna wojna 2018.6.16 大光明电影院 最后到另一边去是什么意思是要死了吗？ 有点像爱乐之城，男女主人公追求爱情但是也追求除了爱情之外的东西，两者并不是统一和谐的，所以必然有冲突和痛苦（男的追求自由？女的追求安全感和稳定感？） 一开始让人以为是政治题材，讲了文艺演出被政治控制，所以女导演走了，男主也走了，后面很多是依靠政治手段。但是后来发现就算逃离了政治控制来到自由的巴黎，主人公还是不幸福，但是这个不是说逃离政治控制不对、而是还不够。女主一开始是靠着小聪明进剧团的，以及身世，娱乐圈成功需要贴标签。 女主长得像大表姐。 波兰音乐厉害，古典+民族 秋日奏鸣曲 Höstsonaten 2018.6.16 上影影城新衡山店 最后最关键的落点，女儿给妈妈的信竟然没有字幕！ 托宾《母与子》的母女版+话唠 随时随地感觉可以变成恐怖片，阿加莎的即视感，累积的恩怨要算老帐了 白天的样子和晚上或者独处的样子的对比，一个是面对外界的面具，一个是真实的想法和感情，但是人们就是没那么厉害，注定要遭到这些东西的折磨（并不是说特定的妈妈或者女儿的问题），所以这对母女都想要长大。我们的生活中似乎没那么夸张，一方面因为我们更多的活在外部世界（被现实种种的无谓忙碌占据了），另一方面我们更是婴儿阶段。 看了两部伯格曼比较后期的没那么有名气的电影，比起那些德国大师，伯格曼更合我胃口。 像话剧的表现，比如妈妈自言自语内容转换很快 坂道上的阿波罗 坂道のアポロン 2018.6.16 曹杨影城 虽然中二，但是毕竟感情真实美好再加音乐元素很好。 十年相隔很不合理、为什么之前没表白、为什么留念珠、为什么没联系了？ 美好的友情几乎像是爱情了，这种应该是人生的高峰了才真实吧，因为美好而感伤。小田和正歌也好听。 电影院里的腐阿姨好多。两位男主颜太美了、还是因为我坐得太近了。 长篇连载漫画改编痕迹明显，感觉高潮的地方还蛮多的。 才发觉一天看的三部竟然都是音乐主题的。如果说音乐是人生的一种慰籍或者出路的话（第一部是生活的途径、出路；第二部是生活的佐料、慰藉、追求、逃离，第三部是favorite thing），但是其实音乐在在环境下还是只是一个设定，人还是要活着的。结果反而是第三部看完让我最放不下，因为第三部里面的主人公是唯一可以在茫茫的苦海中找到那一丝渺小的美好并凭借它得到幸福的。 精神病院12天 12 jours 2018.6.17 曹杨影城 这些judge的作用仅仅在于查看是否程序正确，程序正确是这里的点吗？难道不是要看医生的评定是否正确吗？但是又有哪个专业可以去挑战专业呢？应该设立怎么样的程序才对呢？取决于问题的关键，即病人有没有人权。没道理没有啊，没道理还不让人自杀和自己安排生活啊。但是如果有的话，那些通过精神病逃离罪行的人也太便宜了吧，说明这个定罪定精神病程序（口径）有问题。 不明白创作者的意图，他到底想表达什么。没有解释纪录片的methodology，有没有删减结果很不一样。为什么大家面对镜头都像没事人一样（唯有一个病人说要zoomer），如果把面对镜头表现不一样的人的镜头删掉，样本就不合理了。还有为什么所有的审判都和医生一致，这是事实还是删选后的效果？ 山椒大夫 2018.6.17 美琪大戏院 有点枯燥，但是故事又有点像是古希腊悲剧可以作为经典。 为什么标题是这个？ 我觉得厉害的地方在于它讲的故事现在也在不断发生，就是好人好心没有好报，心怀 mercy的人的命运是悲剧，残忍贪婪的人被捉到回复正义也只是暂时的（因为官就做那么久，而且这个官也只是以暴制暴为所欲为强制推广自己的价值观，却也不管接下来如何维持），而厉害的地方在于片头说只是日本在黑暗未开化时期发生的故事，然而此时此地亦是如此。 如何在派对上搭讪女孩 How to Talk to Girls at Parties 2018.6.17 […]
Filed in 电影我也看
|
Also tagged Alex Sharp, Arthur C. Clarke, 小松菜奈, 中川大志, 三木孝浩, Bill Nighy, 知念侑李, Elle Fanning, Emily Mortimer, Greg Berlanti, Ingmar Bergman, Ingrid Bergman, Isabel Coixet, John Cameron Mitchell, Katherine Langford, Liv Ullmann, Neil Gaiman, Nick Robinson, Patricia Clarkson, Pawel Pawlikowski, Penelope Fitzgerald, Raymond Depardon, SIFF, Stanley Kubrick, Suzan Pitt, 溝口健二
|