Lanark: A Life in Four Books Alasdair Gray B002VM7FWQ 又读了一本格雷的书，又是一本大五星！这本是一本比较大部头的又有一点自传性质的小说，这么描述这本小说实在太辜负它了，因为它真的太丰富了，形式上、内容上、叙事上都不是一本普通的小说。 好看的感觉是从一开始就有的，读每一章都好像在看一本新的书。一开始的时候感觉好像传说中的《尤利西斯》，又好像是在读《魔山》或是某本科幻小说。我感觉如果我可以survive这本书、我也可以去挑战《尤利西斯了》。 这本小说的编排也很特别，一共分为四个部分，分别是Book3，Book 1，Book 2和Book 4。Book 3和4是围绕着同一个主人公Lanark的故事，Book 1和2是Lanark偶遇的人讲的故事，主人公是Duncan Thaw（所谓的自传的性质是作者更贴近）。尾章不在最后，因为尾章后面还有Book 4的最后四章。 如果说Thaw的故事还是老老实实的比较传统的小说，只不过主人公是比较边缘又典型的艺术家人格并且很能带动读者的情绪，我读Book 2的那几天感觉也和主人公一样，有一种漫无目的地游荡好像每一步都可以是最后一步的放手感。Book 3就是一开头的让读者尝尽各种天马行空的情节变幻，读一本书就等于读了好几本书的新鲜感，所以深深被这本书给吸引住了。Book 4直接是魔幻两个字，Lanark在迷雾中前行，听到各种声音、见到循环的路径和在不同地方出现的同一东西，地图指示牌又好像在指示跳转的章节。主人公们迅速长大、生娃、老去等等，超越时空的世界，回归的却是很政治的主题。抢在故事结束之前出现的尾章又可以立地封神，因为Lanark在那里和这本小说的神也就是这本小说的作者直接对话。破次元的玛格丽特式的对话，怎么能让我不喜欢。 一如格雷其他的作品，这本小说中也充斥着性别话题、政治话题，就算在这本书出版40年后的的现在看起来还是很前沿也很适用的一些观点和分析。比如第36章直接可以读作一篇政治寓言。Lanark的故事会不会是在讲人类的世界，因为资本主义带来了人性本恶贪婪的恶果。自由竞争、改变命运，其实成了slippery slope。最突出的中国人自己特别爱卷，国家试图改变内卷，从学生开始，却改变不了卷后的成人世界。另，Thaw的故事里面的Coulter怎么一上班没多久就那么精准地认识到了上班之恶。 找书的封面图片的时候，在Tate的网站上还看到有四本书的作者自己画的封面，很好看。不知道是不是真的在Tate里面可以看到，下次留意一下。 一些摘抄 Think which you would rather own: fifty thousand pounds or a piece of land valued at fifty thousand pounds. The only people likely to prefer the land are […]
又是一年静安现代戏剧谷，今年一共看了8部戏，最喜欢的是《887》，第二喜欢的竟然是音乐剧《爱情神话》，和我的预期很不一样。每次看完的当下我会简单记一些东西，这次记下的也意外地比之前的多，所以下面也只是纯罗列当时的感想，不过多详细展开了。 朱莉小姐2024.4.25上海话剧艺术中心 改编的部分，中国元素除夕唱中文歌。 舞台设计和我看的NT Live版本的舞台设计很像的，不知道是不是同一个版本导演（后来查了一下好像不是），楼上变成了一个电子屏幕直播摄影的内容，有点意义不明。 好像整部剧都在讲阶级这件事，但是男女主角的矛盾点明明不在这里，而在于这两个人都太烂了太垃圾了。他俩之外的人的矛盾都在阶级，甚至在有信仰的人眼中天堂没有阶级但是人间阶级必须被遵从否则世界就坍塌了。 剧情简介就是小姐和仆人一夜情之后，相互瞧不起又想要互相依靠逃脱窘境，男主的梦想是开一间酒店要女主天使投资，女主一开始瞧不上但后来还邀请男主的未婚妻三人一起出逃圆开酒店的梦，最后老爷回家了女主自杀了。 关于阶级的剧是很老的剧，现在拿来演本来是有意义的，因为现在的世界贫富差距越来越大、人们两极分化也越来越严重。但是男女主角的种种对话反而变得可笑，特别是那些和现在很接近的话题和观念（比如天使投资、创业圆梦之类的），好像是在说以前人们可以想到逃脱困境的招之前没被经历过（所以感觉有一丝希望）、现在已经被证伪则变得可笑。 女主演员演的有点差，一秒老烟枪一秒少女银铃笑声，一秒S一秒M一秒无助天真，不是说这种情绪起伏不合理，而是这种情绪的转换没演出来它的合理。这不仅是女主一个人的问题，女仆人在听女主开酒店萌的时候也是满脸憧憬一起做梦，转身就说自己怎么可能换个地方做厨娘就要把男女主角的后路全断掉，太不合理了。吕游的戏份很少，贺坪可以去演更好的戏。 Tag: August Strindberg, Hilda Hellwig, 贺坪, 麦朵, 暴风雨计划2024.4.26上戏实验剧院 原本是冲着Peter Brook去的，没想到现场演出原来是法语的。这次演出的优点是法语讲得很清楚、慢慢吞吞的。其实没看出来具体Peter Brook改的是什么，我可以感觉到的特点是 级简化、去冲突化。舞台特别简单，服装道具也几乎没有，但是所有人的叙事非常清晰，让人更容易懂的剧情。同时也没有非常大非常drama的展现，就算是那些坏人要使坏好人大获全胜，也没有那种大戏上演。我觉得蛮好的，这样结束的也早。 对人物的解读，王子和坏仆人两个人是同一个演的，两个角色转换的时候就换一件外套，还是在舞台上在观众面前完成的（可能是故意的）。这两个男人是女主唯一见过的除了她爸的男人，同一个演员，两种完全不同的关系。甚至可以理解为，是他爸在施魔法，其实拨乱反正也全是假象，他只是给女儿用现有的材料编了一个梦。 父亲这个角色蛮妙的，一开始他pua精灵，后来他承认自己在用魔法来复仇，最后他放下魔法立地成人。 Tag: William Shakespeare, Peter Brook, Marie-Hélène Estienne, Théâtre des Bouffes du Nord, 浮士德Faust2024.4.27云峰剧院 中国人演的，图米纳斯导的，在剧院门口还有一个给图姆纳斯鲜花的地方。 这部剧的舞台呈现和《奥涅金》的好像啊，配乐、把床拖来拖去，每一个场景都是很唯美的表现。 剧情和我记忆中的浮士德的故事有点不一样（回家一看原来我读的是托马斯曼的小说，不是歌德的），特别是第二幕收的很仓促，有点不明白为什么浮士德出卖灵魂以后就变成一个去骗/玩弄小姑娘的娘炮了。 舞台上还有一个很高的男人，一直没看明白他的角色是谁，是作者吗？ Tag: 里玛斯·图米纳斯, 歌德, 王砚辉, 尹昉, Femme Capital安·兰德2024.4.29兰心大戏院 这部戏有点难评，因为我自己不确定看懂了，不确定是不是明白这部戏的本意，所以我只能描述我的心路历程。 开始前，我对这个人物一无所知，只知道《耸耸肩》的书名，和这是一部以安·兰德为主人公的戏。我以为这么出名的作者，只要截取她作品中的一小部分，就足以让一部话剧足够出彩和有意义（结果和我想象的相去甚远，原因却不是我意料到的）。 话剧的原名叫做资本主义女性，原来这个人物真真正正是这样的，她的言论主义就是右翼自由主义、精英主义，她的作用就是普世化了资本主义的价值。 话剧从她的死开始，她一直在她的坟墓里用很得意很自豪的语气讲述自己的丰功伟绩，坟墓上头是她特别要求的美金的标志。 第二部分讲的是她的接班人，在资本主义崛起以后资本家受到压制、打击，决心罢工。让人想到的（《人民公敌》/马斯克）很典型。 第三部分讲的是她的影响、她的传承，美国很多政客，讲到川普（说《源泉》是他最喜欢的，也是唯一读过的书。 这部戏的表现形式主要是女主在坟墓箱子里面一个人独白，有时候唱唱歌，有现场伴奏的乐团偶尔穿插扮演一两个角色。还有一个最好的地方是全剧一个小时也不到。 看完以后的想法是：很难去反驳这种思想本身，自私自利是市场经济的基石，本来也没错。但问题就在于这种思想一旦独裁，就像今天唯一的衡量标准变成金钱上的成功，在中国更是畸形。这反而失去了所谓的真正的自由。 […]
Filed in 普雷缪色扣
|
Tagged August Strindberg, Ayn Rand, 尹昉, 何念, 刘令飞, 现代戏剧谷, 王砚辉, Ex Machina, 贺坪, 麦朵, 里玛斯·图米纳斯, Hilda Hellwig, Marie-Hélène Estienne, Mathieu Bauer, Peter Brook, Robert Lepage, Samuel Beckett, Sylvain Cartigny, Tendres Bourreaux, Théâtre des Bouffes du Nord, Valentina Cortese, William Shakespeare, 提奥多罗斯·特佐普罗斯, 歌德
|