Othello 奥赛罗 English Touring Theatre 2019.7.21 中国大戏院 本来我就觉得奥赛罗是莎士比亚悲剧里最难看的，所以期待很低。然后看了英国巡回剧团在上海的这次演出，果然还是蛮难看的。 舞台布景很简单普通，也没什么优点好说的。观众都还蛮投入的，但是明明是悲剧有点地方就是感觉搞笑。Othello和Desdemona都特别讨厌，感觉他们很vulgar，双腿缠身上太多次，太low了。 Aileen说《Othello》的演出好不好看要说清楚两个点，为什么Iago要害Othello、为什么大家都那么相信Iago。正好前一天看的《伪君子》，太好看印象太深，觉得这里也有一点像，也是伪君子+专政的组合，只不过这里大家每个人都被伪君子忽悠着。 Tag: William Shakespeare, English Touring Theatre, 中国大戏院国际戏剧邀请展 Othello National Theatre Live 2019.7.22 感觉这个版本的Othello和Desdemona正常多了，不是垃圾还被嫉妒所迷惑才算悲剧嘛。Rory Kinnear太适合演Iago这种高智商思考很全面但是心机很重的角色了。 Othello被Iago花言巧语诱骗，这怪诈骗犯还是怪没有判断力的被骗的人，还是怪被骗的人控制不了自己的脾气武力？Othello自己本来就很渣，杀人还想掩藏，临死前还要说一段给自己钉棺盖论的墓志铭。改编成为现代战地军队的设定，是不是暗指士兵的蠢low？ 仔细想一下，Iago到底说了哪些谎言呢，他每次开始发功的时候还都会很理性地加一句“这些只是站不住脚的推断”，他更像是洗脑植入暗示催眠。他给Cassio灌酒，Cassio酒后失礼的锅全给Iago背也说不过去啊；Iago建议Cassio 去找Desdemona说情也于情于理都和合理啊；Iago骗Othello说Desdemona和Cassio有外遇的时候，他说他自己听到Cassio说的是梦话啊，也是坦言自己从没给过十足的证据啊。Iago在过去，真相大白可能就直接要死了；但是如果是现代的话，按照法律他可能还没啥事呢，他的目的都达成了，自己却没什么事，是最大的赢家。为什么Iago这样的人在现代反而是赢家呢？ Tag: William Shakespeare, National Theatre Live, Rory Kinnear, Adrian Lester, Jonathan Bailey Hamlet RSC 2019.7.23 《Hamlet》的现场演出版本实在很多，其实蛮想看Rory Kinnear的版本的，但是一直找不到资源，所以先从10的开始看。这并不是真正意义上的话剧，更像一部电视电影。一直有一个监控镜头的视角，Hamlet会对着镜头或者监控镜头讲独白。 虽然10那么厉害，我个人不是很喜欢这个版本。我觉得《Hamlet》好看在于他自身的质问和矛盾，这版Hamlet装疯的时候很像调皮的真我正常人，对外界的反应、对别人的质问太多、对Ophelia的爸爸太无情、对妈妈和Guildenstern/ Rosencrantz太凶。10在演内心戏、对叔叔的戏、装疯卖傻的戏的时候差别超大，很厉害，但是反而感觉缺乏连贯性。 Tag: William Shakespeare, RSC, Gregory Doran, David Tennant, Patrick […]
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Tuesday, February 26, 2019
自从去年看了现场的《ムサシ》，我就被深度种草蜷川幸雄，很可惜我知道这么好的一个导演的契机竟然是追悼他去世三周年的巡演。其实蜷川幸雄在日本舞台剧更出名的是他排的莎士比亚的戏，这次X-LIVE一下子引进了三部影像版的蜷川幸雄x莎士比亚的剧，一样是众星云集，肯定不能错过呀。 NINAGAWAマクベス Macbeth 2019.1.29 上海黄浦剧场 关于改编。日化没有一点违和的感觉，好像故事就是发生在古代日本很合理（甚至有点像中国战国时代的味道）。就算是麦克白夫人的大提琴也不冲突，反而觉得好有才华。两个老妇人在舞台的两边吃吃喝喝哭哭，很可怜的样子，在场次转换的时候都是她们的镜头，意义是什么呢？ 我脑海中的麦克白的故事其实已经符号化成为sleep no more和洗不干净的手，这次看了发觉其实这个故事除了负罪感（而且是被动的负罪感）之外，外围的悲剧在于停不下来的杀戮，这一点在现在看来是很政治的（vs很个人的负罪感）。 不知为什么越到后面，麦克白反而有一种很悲壮的氛围，我理解不能彻底抹黑麦克白否则就称不上悲剧了，其实悲剧在于麦克白的愚蠢鲁莽和自身局限，导致他误读了世界还有的样子而被权力迷住了上眼上了头运用他唯一擅长的暴力，但是这样一来反而会让人误以为悲剧在于英雄式的人物时运不济了。 这次的改编感觉有一点削弱了麦克白夫人的作用。 ジュリアス・シーザー Julius Caesar 2019.2.23 上海黄浦剧场 一开场的全体演员脱披风漏出全白色的罗马衣服，气势很足，太帅气了。 这个故事告诉我们，narrative很重要。杀死凯撒的道理，阿部寛饰演的勃鲁托斯说了一遍，大家都觉得很信服；饼哥饰演的安东尼又说了一遍，不矛盾但是完全另一个煽动性超大的角度，大家又觉得更信服，然后做出了180度反转的暴力行动。这个简直就像狼人杀一样，发言顺序之所以重要性是因为无知的平民（因为全程闭眼）而多容易被煽动和诱导。站在上帝的视角来看，剧中的老百姓太弱智了、太容易被利用了，但是身在此山中的现实生活的老百姓又有多大差别呢。 从勃鲁托斯这个人物来看，有点像麦克白，但是比麦克白更微妙。勃鲁托斯的设定挺耐人寻味的。一方面，耿直的人玩不不过用手段的，不以暴制暴无法推翻暴政怎么办？另一方面，杀人的理由是正当的也不能够justify，所以他的悲剧和麦克白一样。 除了饼哥，吉田鋼太郎貌似也是蜷川幸雄的爱将，哪儿都有他出演的身影。勃鲁托斯和吉田鋼太郎饰演的凯歇斯的小两口吵嘴戏码是原创的吗？蛮搞笑精彩的。 全部是军人嘴炮，大声的嘶吼有点烦。说实话，我中间睡着几次。中文字幕的“奥克塔XX”我看了好久才反应过来原来就是指“屋大维”，不过屋大维的演员是谁，帅得有点太抢戏了。 有一点想看英国的浸入式的版本，观众是不是演民众？他们会怎么反应？ ヴェニスの商人 The Merchant of Venicea 2019.2.23 上海黄浦剧场 全男版的演出。一开始的时候我还没有意识到，因为中村倫也扮演的选盒子娶亲的女主实在太像女的了，就连他演女扮男装的法官的时候还是像真的是女的在女扮男装。 可能因为是喜剧，日化以后反而好多明显日本观众在笑的笑点我作为中国人却没办法get。包括扮演夏洛克的肯定是一个日本名角，他的挤眉弄眼眼睛的戏特别多，应该是他的某种特色吧，但是我看着觉得好别扭啊。 剧情而言，说实话，我有点受不了那么明显和大力地对犹太人的打压、嘲笑、还要逼他转教。后面女主假装法官去解决案子和玩弄丈夫，太机智了。这时，我突然想到可能莎士比亚的意图（至少是蜷川幸雄这次的剧让我想到的莎士比亚的意图），好像是在讥讽定式。因为在莎士比亚其他的作品里，里面的人物经常在说一些贬低女性黑女性的话，所以在这里安排这么一个才华横溢到拯救了所有人的女性角色，就好像是挑战读者／观众对性别和种族的固有观念。（也好像是我想多了） 本来结尾的时候蛮欢乐了，大家都圆满欢乐收尾，但是最后一幕却定格在夏洛克很悲怆地返场，扯下十字架，握到手帐流血。这更说明一种对反歧视的呼唤（？）
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ムサシ 蜷川幸雄三回忌追悼公演 2018.3.30 上海文化广场 又搞笑，又反转，又有深度，完美的演出。蜷川幸雄在我心中的地位一举超过Martin McDonagh，成为和Michael Frayn同等的我最爱剧作家。故事取自宫本武藏和佐佐木小次郎的决斗，然后他们身边的人一直劝阻他们却无果。劝说的过程既有惊喜的出人意料的地方频频出现，也有层次的推进。 先说惊喜，可能和我之前对武藏的故事几乎一无所知也有关系，反正我在看前面的时候根本没有想到原来故事的真相是这样的，虽然过后想起来的确前面就有很多伏笔（比如最开始的时候和尚主持仪式的第一句话就劈叉讲的很奇怪，其他的参与者还试图帮他合理化来打圆场）。 我的脑洞还再大一点点，我一度在想是不是这一切全部是武藏自己想出来的，真相来临时其实他还在第一次和佐佐木小次郎决斗的现场，他只是在不断幻想来判断自己到底要不要杀死小次郎。毕竟这部剧的名字叫《武藏》嘛，要是这两个人的地位境遇和对事件的理解是一样的话，那为什么不叫《武藏和小次郎》呢？但是再转念一想，这样的脑洞的结局也仅仅可以满足多一层的反转，也只有两个友人的结局才真的符合主题。 回到主题，和主题层次的推进。一开始在讲反暴力，然后是讲禅（暴力唯有在东方环境下能和禅如此有机又合理的联系），最后是讲生命，归结到了最根本的东西。真的太厉害了，我根本只想到第一层。我的执念是两位武士这样的身份、这样的历史文化背景、这样的性格，他们是不可能逃脱相互残杀你死我活的命运的。没想到原来还是有那么一丝可能的。 最后就是各种大牌，饼哥藤原竜也、溝端淳平、吉田鋼太郎等等全部是很有名的日本演员到现场来演，觉得太荣幸了。剧中吉田鋼太郎还亲了溝端淳平一口，是不是在为他接下来的新戏预热呢：P
连续三周播出的由東野圭吾作品改编的SP，一集一个故事，看起来还真的挺省事省心的。三个故事都是東野圭吾写的探案的故事，环境背景都一点也不一样，但是还是有共同点，用一句话总结的话，就是都是痴心女子为被杀男友复仇而引发的故事。三篇分别是由永作博美主演的《十一字杀人》（11文字の殺人）、由藤原竜也主演的《布鲁特斯的心脏》（ブルータスの心臓-完全犯罪殺人リレー）、由常盤貴子主演的《回廊亭杀人事件》（回廊亭の殺人）。 看《十一字杀人》的时候，我一直以为其实凶手是为了让自己可以顺利写出精彩推理作品的主人公。剧中还不断闪回主人公悲催的成名之路，到后来原来根本就跟故事主线没有任何关系，由此略显拖沓。《布鲁特斯的心脏》个人觉得是三篇里面最烂的一篇，可能也与我讨厌藤原竜也有关。其实这篇的点子很不错，三人合作的杀人案件结果出了意想不到的事情，从开头来看的话，这个故事最让我期待。可是最后人物的变化实在是有点太莫名其妙了，刚刚还在丧心病狂地发作，突然之间就完全沉溺到自己的小世界于是很方便地被做了。这篇主人公的心里路程发展有点莫名其妙。《回廊亭杀人事件》是三篇中我最喜欢的一篇，故事线索铺得非常深，而且主人公的心机也非常重。而且我非常喜欢主人公最终斗智斗勇战胜警察的结局。太久没有看到常盤貴子，我一下子都没有认出她来，不过她的演技还是很令人信服的，把这个女主人公演得非常到位。
算計 [日]米澤穂信 江裕真（译） 9789866488351 我非常喜欢《死亡笔记》或是《欺诈游戏》这种类型的作品，因为在紧张的剧情里面能看出来创作者的聪明和心思。类似的其实我也喜欢saw系列，由于本人根本不敢看恐怖片，但是光是看看别人写的剧透就感觉很过瘾。所以，当我自然而然地就对《 算计》这部电影产生了兴趣，但是恰巧两位主角凌瀨遙和藤原竜也我都相当地不喜欢，再加上在豆瓣上多人指出电影没有原著好看，于是我便直接找来小说文本读。 我已经好久没有这么畅快地想要一口气读完一本小说的感觉了，这可能是推理/悬疑小说对我的吸引力所在吧。悬疑小说没有剧透真的很难写读后感诶，我还是本着不影响阅读惊喜与乐趣的准则最小剧透。小说情节的基本设定有点像阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，有12个人被“邀请”到一个与外界隔绝的地方生存7天。与此同时，12个人每个人被赋予了一项杀人武器。这7天内都有着丰厚的酬劳，并且承诺若是杀人则有更高的报酬，并附带着一系列复杂的规则。这种看似很无聊的游戏规则，大家心里想的都是“干嘛要杀人，好好熬过这7天已经能拿到很多钱了”，这样一来似乎可能很顺利地度过这段时间。但是当第一个人死在里面的时候，这种平衡就被打破了。我觉得这本小说最高明的地方就是这第一桩命案，有点揭露人性的意思。 米澤穂信的书很好读，也不难找。我打算接下去继续读读看他的别的作品。另，这本《算計》要是哪位想要6寸pdf版本，可以问我拿。PS：当年《死亡笔记》的两大男主角最近都出了新电影，藤原竜也的这部《算计》和松山ケンイチ的《挪威的森林》。两部我都很有想看的欲望，但是似乎两部都很烂啊。