现在不管是话剧还是音乐剧的现场录像的资源蛮多的，所以这个月我原本的打算是来一个戏剧挑战月，每天看一部。但是因为工作的原因，才看了四部就中断了，挑战宣告失败。以后我还要再自我挑战，希望有机会成功。虽然失败，还是简单记录一下看的几部的观后感。
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The Band’s Visit |
是一个很好的主题，关于阿拉伯人造访以色列，错到了一个以色列了无生气的小镇，小镇上的人们点点滴滴各种各样的生活状态几乎是没有什么可期待的也没什么可以追求的，可能就是因为乐队的那么一点关于音乐的独一无二的可以跨越民族的感情的载体，让他们多少融入到当地的人们的生活，做了一次过客，可能发生了什么，可能影响了什么，也可能就像什么也没有发生过一样。
音乐民族特色很明显，可以并没有非常打动到我的又朗朗上口的歌。我看的是盗摄的版本，所以画质音质也不是最佳，可能和这个也有关系。这是今年托尼奖的最佳音乐剧，我只能说今年的音乐剧普遍都不强，它赶上了一个好年，要是放到去年或者前年那可能就被淹没了。唱一首歌得托尼奖的男主，以前在美剧里出现过好多次，也是那几部经常会有音乐剧演员客串的电视剧。女主原来就是《有伤风化》里的那个女主，真的还是挺有异域风情的味道的。
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Hedda Gabler |
我看的是NT Live的版本，这是我今年第二次看这部剧了，5月份的时候城市戏剧节日本的一个剧团来演了《海达高布乐》。
简单粗暴的把两者做比较的话
- NT Live的版本感觉主人公的性格和日版的有点不一样，更放一点，但是骄纵任性的感觉是一样的。
- 一样有歌但是不是主人公唱的，貌似更make sense。
- 好像之前看日版的时候好多地方我理解错了（因为时空的错乱）
- 自杀的男的不是为了失去对生活的信心，而是纯粹喝醉失手；
- 女主manipulate了一切，她是真的在为丈夫的事业做小动作，而不是在默默感怀往日旧情；
- 女主自杀是因为知道一切的法官对他有威胁，而不是因为觉得自己有亏于自杀的男人。
这么一来，怎么好像变low了？就是一个爱minipulate的女人自食其果，而不是高傲的女主为自己的高傲的梦想中的生活无法达成而自尽。按照我对日版的解读，我很想却无法同情高傲的女主，现在连想都增加难度了。
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Twelfth Night |
Some are born great, some achieve greatness, and some have greatness thrust upon ’em.” (Act II, Scene v; although Malvolio says this, he does so while reading from the letter that Maria wrote).
《第十二夜》的版本太多了，这次看的是NT Live的版本，由Tamsin Greig饰演最出挑的Malvolio ，在这个版本里Malvolio 由女的演，双胞胎有一男一女的黑人演。因为版本那么多，再和古代的时候全男出演比较，好像每一个改变的地方都是有意义的。那么有多少是莎士比亚的无意、有多少是莎士比亚的设计、有多少是现代人的解读，多少是新编的演绎表达？应该有很多可以挖掘的吧，也可以很简单地把它当作轻松搞笑的戏剧来看。另，其实我一直觉得Malvolio蛮可怜的，同样是两个冒充假冒导致的错爱，为啥Malvolio那么苦呢？
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Follies |
我看的还是NT Live的版本，是最新的2017 London revival的版本。比我想象中的好看太多了，一开始我一直以为是一个类似《我和春天有个约会》的故事，一样是一帮人多年后回到了歌舞厅的回忆故事嘛，没想到可以做到那么不一样。
出场的人物，必然是现在的老年人和当初的年轻人同时出现的。有意思的是，好看的地方和特别的地方也在这里，主人公都是老人、唱歌的是老人、回味青年时代的也是老人，虽然老人老了，有珍珍一点点力不从心的样子，但他们心都没死、还有活力。青年人不是主角，只有跳跳舞、看看老人的份。而且这些年轻的人看着自己老的时候的眼神太可爱了，反而好像是老人看自己年轻时候的样子，或是看到未来的自己的命运的样子（有好奇、失望）。
最后的loveland和四个老人的独唱赞爆了。