Yann | Tardis

最近比较密集地看了3部日系推理剧SP，还都是名家作品，有原著、有改编的电视剧、现在又出SP。 我最喜欢的还是《上锁的房间SP》，这是貴志祐介笔下的榎本系列。照惯例，这次依旧是三人组的密室杀人事件。不足的地方是，SP里面其实包含了三个密室故事，但是其中两个根本就是儿童级来陪衬第三个密室的。我甚至有点怀疑是不是这根本就是作者原来不相关的两个故事，被编剧故意凑在一起编成一个SP来拍。撇开那两个可以忽略的密室故事，第三个可谓是重头戏一直到后半段才出现。我最喜欢榎本系列的地方是，它的密室的设计和推理的过程都比较靠谱，没什么很瞎的自说自说的坑。这次的密室运用到的两个障眼法相当地高端，用的是人的错觉。大家应该都看到过下面左图，既可以看作是顺时针旋转又可以看作是逆时针旋转。而右图则是这次密室的第一个关键破解点（剧透当心！）这是一张四格的卓别林面具像，如果光是看左上和右下的图的话，会感觉很自然都是正常的卓别林像，只不过帽子头发的颜色不同而已。但是如果把这四张图连在一起看，按照Z字形砍下来，你会发觉其实右下这张是把左上这张翻转过来了。也就是说，其实右下这张的卓别林像其实是凹进去的，但是人脑却会自动识别，把它认为是像正常人脸一样凸出来的。这个错觉我以前没看过，觉得挺新鲜的，而这次的密室凶手也正式运用了这一手法。这次密室的第二个关键突破点，过滤光的镜，我个人觉得多少有一点点牵强，也可能是我没试过，我也不知道真实效果会不会真的像剧里面说的那样神。 另外两部SP都是改编自東野圭吾的作品，而且都是鼎鼎有名的作品，分别是福山雅治饰演的伽里略系列和阿部寛饰演的新参者系列。我原来就对这两个系列不是非常喜欢，伽里略系列多少好歹还搭上了《容疑者Xの献身》的顺风车，相较之下我更讨厌八婆一样的加贺恭一郎系列。看完这两部，我不得不说，我更不喜欢这两个系列了。我最最不喜欢的，正好是这两部SP的通病，就是把凶手圣洁化。明明就是杀了人了，还要编织一个巨大的故事背景和复杂的人物关系，来说明其实这个凶手并不是传统意义上的“坏人”。不但不是什么坏人，还要不断把凶手们描绘得很重真情（见《真夏の方程式》）或者是很有人生追求（见《眠りの森》）。看得我好腻烦。 PS：在网上搜视觉错觉的图片的时候，偶然发现一张自指的卡通，很好玩，贴在下面。

说起校园黑暗系，第一个能想到的人物应该是湊かなえ吧。当年湊かなえ的《告白》一举成为2009年本屋大賞的票选冠军，之后由松たか子主演的电影版也是大红大紫甚至参选了奥斯卡的最佳外语片。不管是老师还是学生，个个都腹黑的不着一点痕迹，人性的黑暗在校园内大开其花。作为湊かなえ的忠实读者，她的书我也是一本一本追过来的，虽然说她之后的作品没有什么能突破她的处女作《告白》，但是不能否认她独特的细腻笔触能够捕捉到校园内的风风雨雨下的黑暗。 本来在这一领域似乎是湊かなえ独霸天下的，但近两天又出一匹黑马，那就是貴志祐介。貴志祐介本来是推理小说作家出身，他的榎本系列名作包括《硝子のハンマー》、《狐火の家》和《鍵のかかった部屋》最近也被TV化，由大野智和戸田恵梨香饰演的《上锁的房间》我也非常喜欢。貴志祐介的近作《悪の教典》也把悬念的舞台搬到了校园的场景，不仅入围2011年本屋大賞的十强，而且获得同年『このミステリーがすごい!』（这本mystery真厉害）大奖的第一名。故事的主人公也全部都由老师和中学生构成，号称比《告白》还要黑暗。 今年冬天，在荧屏上这两位校园黑暗系的大神就这样正面交锋了。先说貴志祐介的《悪の教典》被映画化了，由三池崇史导演、伊藤英明主演。为了配合电影的上映，《悪の教典－序章－》分为四集在电视上播出。在序章里，介绍了主人公的基本设定，是一个从华尔街成功而后辞职归国担任中学英语老师的年轻才俊。但是在序章里，几乎没有透露任何能够直接联系到这位男主角黑暗面的地方。所有的分析都是由他身边的人观察做出的，而这些却又似乎都可以被很容易地解释成为一种误会。序章的作用仅仅是吊足观众的胃口，好让大家进电影院发现真相。看完这部序章，我最大的印象是伊藤英明好帅，唯一的不满就是播出他在华尔街叱咤风云的镜头的时候这位讲流利的英语的同时的肢体语言也太刻意了。其他就是我觉得多少有点鸡肋，如果说人物的设定真的是要把这位主人公描绘成心思极为缜密分析能力超强的话，那他怎么可能会那么容易暴露他的这一秘密？这说不通啊。序章里面最赞的就是一开头的那场木偶剧，感觉比后面的那些情节都要有质感，几乎就是这部才一分钟的木偶剧一直在支撑着我看下去啊。不过里面的某些情节我倒也是有熟悉的地方，因为我小的时候也有类似的被害幻想症，怀疑我的班主任私藏了一本详细记载并实时更新的班级里面所有同学各种细节背景的册子。还是这根本就是真实存在的大家心照不宣的一个事实？ 跟《悪の教典》硬碰硬的则是同季播出的由湊かなえ主笔、長澤まさみ主演的《高校入試》。同样也是中学的故事，从男主人公变成女主人公，女主人公还偏偏也是一个海归的英语老师，这简直就是杠上了嘛。这是一部正常集数的日剧，但是所讲的故事在时间上仅仅局限于非常短暂的中考的那几天。就那么几天的故事，分成十几集讲，可想而知节奏有多慢。一开始看前两集的时候，我几乎就要放弃了，因为怎么感觉看完一集好像什么都没有看一样的。然后我再看下去，却发觉几乎停不下来了，我太庆幸自己没有半途而废了。节奏虽然慢，但是这样的铺垫效果出奇的好。一方面，剧中的悬念释放得恰到好处，不会让人感觉一下子信息量太大而直接忽略其中的逻辑性，也不会就那么一个悬念就停滞不前了，悬念一个一个慢慢抛出来累积的恐怖气氛非常成功，接下来会发生什么真的没人猜的出来。另一方面，剧中的人物的刻画也显得技巧十足，不管是哪个老师还是哪个学生，每一个都有可能是幕后的真凶，让人充满了好奇心。我印象最深的是，長澤まさみ在监考过程中有那么一秒钟的镜头里面非常诡异的一笑，好想知道究竟是怎么一回事呀。至少看到现在，《高校入試》完胜《悪の教典》啊。