Yann | Tardis

先记录一个（没有买到票的）购票经历。错过了6月的上海巡演，7月的北京巡演，《大状王》终于官宣9月初香港加场10场，周三开票。10点开票，9点开始可以点击进页面排队，但是到了10点是把所有排队的人随机排序。我被分配到的排队号是51397，真的排到我已经是下午2点多（对的，我一直没有放弃关掉网页，期待着可以捡漏），此时已经发出发布公告说已经售罄仅余轮椅座票。黄牛票也相继出来了，直接加价50%-100%，但是不想买黄牛票。 抢票大失败，所以这个周末直接在家里自己看盗摄（B卡的版本）。说实话，在家看盗摄的体验比去香港现场感觉好太多了：可以自由安排时间、随时暂停、一边看一边撸狗/喝饮料/吃冷饮、沙发的座位身体舒服脚也舒服、还省下大笔的黄牛加价/来回交通住宿等等。盗摄的资源是朋友缓存下来了，而且只有一部分的字幕，朋友还贴心补充字幕做在记事本里，所以字幕是一会看大屏幕，一会看手机上的笔记本，一会看ipad上b站上有一个仅有字幕的资源，一会看apple music里的专辑歌词，非常忙碌，但是字幕也要比现场看得真切很多。 我对故事里的两个主人公本来的故事名气都几乎不了解，所以等于白纸来看的。但是可以看出来这部剧情节安排之丰富，而且都是穿插得每个人物都交织很紧密。这份紧密的相关性，也体现在每个人物的歌曲中，特别是歌词中。这是我见过最文邹邹的音乐剧歌词，也可能是粤语的关系，其中的文学造诣好高啊，不看字幕粤语听不懂，看了字幕也不一定能明白是什么意思。但是厉害的就是这些看上去有点距离感的歌词，把这个故事蕴含的种种微妙的观念和情感表现得很恰当。方唐镜和阿细小时候的友情与生死纠葛，吴淡如又是如何在当时就种下了金色蜻蜓的因缘以及后来的反哺，秀秀作为一个故事的收集记录编辑者在故事内外的作用等等。 而且这个故事真的很本土，不仅仅是很中国，而且很大湾区，是那个年代老百姓的大湾区。追求的不是纸醉金迷，真的就是最基本粗茶淡饭的善良美好。对于善良美好的向往，也是那么朴素。我最触动的是秀秀打方唐镜的小人，打到后来也不是希望这个坏人遭报应去死而是从坏人变成一个好人。方唐镜化身宋世杰，从坏人变成好人，也不完全是因为这第81件坏事做不得，而恰恰相反是最后做了这第81件坏事。让我想到我最近读到的托尔斯泰的短篇小说《主与仆》里面的主人，不一定是什么百分百很纯粹的善与恶，但最后可能任何人都会做出很厉害很无私的善良的事情。只看了一遍，对于这个故事的理解还很浅，以后有机会再看的话再说。但是如果最后的庭上要有一个人吃了药当场死掉可以救百姓的话，为什么不让福端康死？ 关于音乐，音乐剧情节再好，也需要好听的音乐。《大状王》的歌有一种古代和上个世纪港乐巅峰年代和现代的结合的感觉。光是一首首拿出来听没什么感觉，好像有点像以前的港剧的主题曲但又有点太专题了，但是有了情节的背景加持就会觉得有几首蛮不错的。可能等我专辑多听几遍会更喜欢，可能会像《Maybe Happy Ending》一样从四星变成五星。 （再补充一些两天后在通勤路上听原声专辑想到的） 原创华语音乐剧天花板到底是《大状王》还是《人间失格》？其实两者都很多的相似之处，都是双男主一人一非人的设定，两人其实是相互影响，一个杀掉另一个for a good reason。《人间失格》的情感色彩是很正的很内敛的痛苦和悲剧，《大状王》则是只有港剧/粤剧才有的那种平民的地狱乐观，是要披着喜剧外套赚人眼泪的。从立意的角度，感觉《人间失格》输《大状王》一点点。前者略显清高，我是垃圾我没有做人的资格但是我还是值得被书写；后者则是纯粹地从百姓的角度出发，当人鬼互换身份、真实和虚构互换身份，虽然人生艰难但善与恶的交替可以不那么清晰但又决绝和让人动容。几个配角也很有份量，秀秀的打小人的爱好/见死不救/书写历史，淡如变鬼以后的转变对人间疾苦的菩萨心/诱骗小孩/入狱及对宗教的祛魅/对律师帮助穷苦维持正义的热情及失望/重拾天道的信心。从音乐的角度，我现在还是暂且觉得《人间失格》好听多一点点。