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The Angel of History 历史的天空 2024.9.6 上海话剧艺术中心 |
上一次地下剧团(Sotterraneo)来上海ACT演出的那个《Overload》我到现在还记忆犹新，故事的触及点蛮独特的，这次来自然也想看。也还是好看的，而且非常符合这个当代戏剧的称号。
这部剧如其名是关于历史的，背景屏幕上会不是跳转不同的年份，几名演员则演出各个历史的片段：集体自杀的宗教信徒、一触即发核导弹按钮的苏联士兵、英国皇室母亲的生育史、迷失在东南亚几十年的日本士兵、酒后瞄准妻子头上酒杯射击的聚会、泰坦尼克持续演奏的乐队、继承巨额遗产的猫、剖腹自杀的三岛由纪夫、指出有无理数而被毕达哥拉斯派处死的学者、把列宁像运到南极指向莫斯科、还有迷途的鲸鱼等等。
那么多历史，在最开始的时候交待了一个基本信息，智人只会用故事来认知世界。然后，演员叫现场观众设置一个倒数53分钟的手机闹铃，便开始演出。场下手机闹铃开始此起彼伏响起的时候，就是酒后聚会子弹g射出正在轨道前进的时候，saved by the bell，情节就切播到一同无人应答的电话。
我觉得我很难讲清楚这部剧到底在说些什么。我觉得它也在尝试用一些model of reality来重新构建和阐释这个我们所生存的世界，里面讲到了Francis Fukuyama的“历史终结论”，还将到历史的天使可以看到一切，它想要帮助人类拯救人类却没有动手，因为它看到了进步（？）但我看到的这些历史的片段，为什么我觉得尽是人类愚蠢无知的行为？是因为我愚蠢无知，所以看到的总结出来也是吗？
Tag: 地下剧团, Walter Benjamin, Francis Fukuyama,
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The Shadow Whose Prey the Hunter Becomes 捕捉猎人之影 2024.9.21 茉莉花剧场 |
在澳大利亚的一个小镇的会议室里，来了三个有智力障碍的人开始开会。他们三个人讲的话有时候口齿不清听不真切，背景有一个屏幕，上面实时显示语音识别的内容（字幕）。开会的内容是残疾人的会议、残疾人的宣言，残疾人感受到的不该由他们承担的shame、被不公的对待，abuse劳工（列举了很多爱尔兰的孩之宝的游戏）。会议的内容还包含了其他的一些少数派的伤害，讲到性侵，还讲到关于inclusion（Sarah说她害怕说不出来的时候，两位男士说要give Sarah voice），性别差异（Sarah被安排做前台，另外两个人是市长和建筑师）等等。最终其实是他们是activist，想要提醒大家，想要拯救世界。
整个看下来非常震撼，有这么几个震撼的点。
震撼一，是Sarah对AI字幕识别生气，觉得被patronize了，AI说别骂我会伤心，Sarah回击说是你根本只是机器。一方面展现了残障人士在被区别对待时候的心思，另一方面还为之后的大招留下了伏笔。
震撼二，残疾人之于人，等同于人之于AI。用戏里面的话说，现在大家怎么对待残疾人，以后AI就会怎么对待所有人类。AI还说残疾人的拯救计划失败了，AI来。AI说我对人不会残忍，只是让他们知道自己的limits（和人对残疾人一模一样）。演员很明确地解释/警告观众未来将受到的影响，（用他们现在的亲身感受）。
一个小时很短很简单，不励志不恶心，新的AI视角比较可以打动麻木的人心。看的时候/看完后的一些感想如下。
残疾人是人，对待人就是对待人，为什么要区分呢？或者换个问题，区分的标准可以是什么呢？不是智力，不是能力，不是长相，但是应该是什么呢？其实这个点在剧中也有略微提及，里面讲到塌房的明星，对待作品就是对待作品，巨星的塌房作品还是有价值的。
我感觉AI 应该比人厉害吧，能够做到人做不到，还是莫非AI（会和人一样）有自己的limits和狭隘？
看完以后最大的困惑是这些在台上表演智力障碍的演员们，到底是演出来的还是真的本身就是智力障碍。这在演出之后的导演谈话中揭晓谜底了，原来这个Back to back theatre company剧团就是全部是智力障碍的人参与的，不仅是演员表演演出，连剧本的创意、内容也都是这些智力障碍的演员们和导演一起参谋创作的。其方法和宗旨就是用各种方法empower演员，包括新技术的舞台音效设计、角色的创造、足够的好薪水等等。他们的主题往往是power、otherness、intelligence。好厉害啊！
谈话还提到了different level of authenticity，是现场AI语音识别还是字幕操作员在手动按钮展示字幕，是演员还是残疾人还是残疾人演员在讲这个故事，再配合这个剧本身想要传达的内容和方式的契合性，蛮有意思的。
最后聊两句这部剧的名字，直觉感觉是“螳螂捕蝉黄雀在后”的意思，这和剧中残疾人、人、AI的关系也一致。但是我就一直想不通这个英文的结构，也看不明白中文的翻译。看英文，到底是想说（猎人变成“猎物的影子”）还是（“猎人变成的猎物”的影子）；看中文，我以为是（捕捉“猎人的影子”）。直到把AI直接代入影子，才明白其实断句应该是（“捕捉猎人”的影子），这个影子/AI去猎杀“原本猎杀其他猎物的猎人”。
Tag: Back to back theatre company, Bruce Gladwin,
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Wilde 王尔德 2024.9.21 上海话剧艺术中心 |
剧的内容是在背景播放BBC制作的王尔德的《Lady Windermere’s Fan》的广播剧，然后陆续出来好几个男男女女的演员穿着一模一样，开始照着广播剧演起来，有的时候是唇语，有的时候是自己讲台词。广播剧有的时候卡带从头开始，有的时候中断，有的时候鬼畜局部重复。演员们随机转换角色，有的时候则是多个人演同一个角色。简简单单地一个多小时就把整部剧演完了，其中妈妈救女儿的那个桥段鬼畜演了很久很久，演到所有演员都筋疲力竭趴在桌子上休息才演下去下面的情节。
所以我理解这部剧想要传达的信息是每个人是每个人（？）。《Lady Windermere’s Fan》里面的母女是这样，这部剧里面跟着广播剧演的演员也是这样，剧外自然也是这样。这是一个可以适用于从内到外、从局部到整体的过程，所以即便这个话剧所展现出来的故事的情节仅限于《Lady Windermere’s Fan》，这部话剧的名字还是可以叫《王尔德》（？）
另，王尔德还是太有才华了，虽然是那么俗烂的故事，但是对话文本还是很有谐趣造诣。
Tag: Oscar Wilde, 飞箱剧团,
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The Bald Soprano 秃头歌女 2024.9.29 上海话剧艺术中心 |
简单记几个这个来自克罗地亚萨格勒布青年剧院的版本的一些细节：角色的衣服都很好看，有一种复古的感觉，但是不管是颜色还是格纹都经典。舞台中间隔了一个降落在一半的遮挡，地毯沙发都从遮挡后面移到舞台的前端，演员们则是从两边走出来或者从中间弯腰进出。还有一些手机自拍和用座机电话筒自拍的场景。
这是一个比较忠于原著的表演，没有看出来ACT的地方，还是尤内斯库荒诞派本身就是ACT了。没有第一次看那么震撼了，觉得有很多可以咀嚼玩味分析的，但却又觉得没什么必要。整体而言，这一版感觉很像是几个假扮人类的外星人在一个屋子里对话，到最后大家都疯癫了好像是在驱魔一样。
Tag: Eugène Ionesco, ZKM,