当文艺片遇到科幻片。很难去批评这部剧的科幻元素不够，平行世界、同位体、机器人等等的设定，再加上自指的想法，其实没有什么硬伤而且还都挺有意思。我后来去wikipedia了一下，发现原来原著是在1967年的时候就出版了，怪不得有一种初级但是踏实的感觉。但是这部剧看着看着却少有科幻片的感觉。因为岩井俊二的风格实在是太凸显了，时不时就各种逆光，时不时节奏瞬间迅速慢下来为的是处理男女主人公细微的感情变化。时快时慢地讲故事，一开始的时候不大习惯，但是看到后面反而觉得如果是用这场语气来讲科幻故事也未必是什么问题。最后大赞片尾，和片尾曲！清水翔太的《DREAM》，听不厌呢。 平行世界没有肖邦、麻将常存
在小青的推荐下，看了《Into the Universe with Steven Hawking》第2集，关于时间旅行的。虽然是，但是特效制作很精良，里面也努力用最浅显的语言和例子来讲道理。但是不知道为啥，我看下来反而疑惑更多了，我个人觉得问题出在这部纪录片在讲道理的时候不够严谨，推理各种有瑕疵。 简单回顾一下这一集的内容。首先讲的是穿越到过去，可能可以通过虫洞实现。但是霍金觉得这是不存在的。这里他提出了两个假想的例子：一是他的一个思维试验，假设他向未来发出邀请，邀请各位回到现在的某一特定时刻和地方参加他的宴会，结果没有人来，说明没有回到过去的时空旅行。二是杀死祖父的悖论，他假设某个亚洲人组装枪支，通过虫洞射杀一分钟前正在组装枪支的自己。霍金觉得因为不存在悖论，所以回到过去的冲动不可能存在。回到过去的虫洞不可能存在，还因为它允许radiation的通过从而导致不断循环，类似于声音的哓叫，使得虫洞崩溃。 我觉得关于霍金对于回到过去的时空旅行不存在的推断破洞百出啊。我们来看一看霍金的三段论：A）悖论不存在；B）回到过去的虫洞有可能引发悖论；所以由A）和B）推出C）不存在回到过去的虫洞。难道推出的结论不应该是“不存在能引发悖论的回到过去的虫洞”吗？！如果用霍金的这个逻辑，我们来套套看别的例子，A）地球没有毁灭；B）战争可能毁灭地球；C）不存在战争？！ 然后关于为什么不存在回到过去的虫洞，霍金给出的第二个证据是可能存在radiation的loop。这个我觉得也说不通，我们先假设这种现象可能存在（其实我觉得不存在），那么音响设备都可以找到办法防止哓叫的发生，那么厉害的发明回到过去的虫洞的科学家们还找不到防止radiation loop发生的办法？而且按照霍金的说明，这个loop是一点一点通过循环而形成的，如果这个循环有一个行程的过程的话，那必然有那么一段（就算是非常非常短的）时间，radiation loop还没有强大到摧毁虫洞，那回到过去的虫洞不是还是可以运行？而我对radiation loop的看法是它根本不存在，不可能存在，因为它的存在本身是一种悖论。不管发出这个radiation的是什么玩意儿，这个东西从现在穿越到过去，在过去一直待着等到现在再穿越到过去，这么个过程就是悖论。因为请问同一时刻，到底存在着多少这同一个东西呢？因为悖论不存在，所以这种引发radiation loop的过程也不可能存在。 这一集的第二部分，是阐述去未来的时空旅行存在。这种旅行存在，只要能找到时间的速度和我们日常生活中不一样的就可以。这里霍金提出了两种思路。一个和质量相关，在质量越大的物体旁边的比质量越小的物体旁边的时间过得更慢。另一个和速度相关，运行越快的物体的时间过得越慢。第二个的理论和光速的绝对不可超越有关，比如在一辆接近光速飞驰的火车上有一个奔跑的小女孩，这种两个速度的叠加有可能会超过光速。因为不可能超过光速，所以分母的时间便变大了，时间便变慢了。 关于第一个和质量相关的，片子里只有描述没有解释，我只好默默接受。关于第二个和速度相关的，说实话我有点把握不好。一开始我会觉得这是一个很精彩也很make sense的解释x/s+y/s，因为不能超过光速z/s，所以虽然x+y>s，但是x+y这边的s也变大了。然后我的第一个想到的是，如果时间的变慢是因为速度的叠加，那么两个接近光速的叠加的效果最多就是把时间变慢一半。其实不然，在接近光速的火车车厢里，有一个接近光速的电动车，电动车里有一个小灯，那么电动车里的时间应该就是1/3的慢了咯。但是我觉得还是有点问题，因为火车啊，小女孩啊，车厢里的时间和运动其实都是以地面外界为参照物的，车厢里的时间比站台上的过得慢，这很好理解。如果我们现在假设有两辆接近光速的火车，在以反向的方向开。那么参照站台，这两辆火车车厢里的时间应该是一样慢的，但是如果这两辆货车相互做参照，为了使叠加速度不超过光速，那么分子又变大了，岂不是时间变更慢了？怎么破？还有一个问题是，这么两种使时间变慢的理论，是相互独立的吗，还是可以叠加的？ 总之，这样的到未来的旅行方式我感到很不服气。我们依然是在按照正常的时间方向在前行，只不过前行的速度稍许不一样而已。这个和一觉醒来天就亮了似乎没什么很大的差别。而且重点是，为什么在谈到未来的时间旅行的时候，霍金就避而不谈虫洞了呢？是因为通过虫洞去到未来太简单了吗？
上帝掷骰子吗 曹天元 9787538276374 这本科普读物太棒了，作者可以用讲故事的方法娓娓道来量子物理从起源到发展到现在的种种。在读这本书的过程中，我不断地被各种理论的奇异思路所打动，太佩服这些科学界的泰斗了！几乎我都是利用上下班的路上时间看的，看到一半到了公司我还会念念不忘、心情有点难以调试，总感觉看这本书的时候受到了好多启发，然后相比之下进公司上班都好平淡。 我在ipad上用荧光笔花了很多很多条笔记，感觉几乎每一条都值得用一本书来好好解释的理论，但是现在全部读完了却没有勇气一一回顾。我仅就我印象最深刻的一些点，试图用我自己的理解记录下来。 故事总是从最常见却最不平凡的光讲起，光究竟是粒子还是波，两派的科学家们为此争论了几个世纪。量子，其实就是指能量传播的最小单位，也就是说它不能是无限连续的。业界最为著名的就是那个双缝干涉实验：通过两个小孔的光会互相干涉，形成明暗的条纹；但是如果我们设定一个思维实验，去观测某一个电子的话，那么这个电子必然只穿过某一个小孔的，那怎么会形成双缝干涉呢？同样出名的还有那只薛定谔的猫，我一直以为薛定谔是量子物理的鼻祖级人物，没想到他原来是哥本哈根派的挑战者。在盒子里的面临辐射的猫，到底是死还是活呢？（我也还一直以为爱因斯坦和哥本哈根派是一条心的，原来他也是重大挑战者之一。） 面对这些问题，有好几派的解释。最最有影响力的是哥本哈根派，他们的核心由波恩的概率解释、海森堡的不确定性（测不准）和玻尔的互补原理三部分构成。波恩的概率解释是指之所以通过两个小孔的光会出现明暗的条纹，是因为光的落点其实是一个概率问题；而且每个电子的行为都是随机的，物理不能预测电子的行为。海森堡的测不准原理是指当我们在测量一个东西的动量和位置的时候，必定是由观测次序的，而这就决定了我们无法同时测量p和q。玻尔的互补原理想说的是，事物本来就没有什么所谓的“本来的样子”，电子是波还是粒子，取决于你怎么去观察它；一旦观察方式确定了，光就要么表现出波的样子、要么表现出粒子的样子，只有把两者结合在一起才是我们观察的结果。通过这三条哥本哈根的核心解释，得出的结论是，不存在一个客观的、绝对的世界，唯一存在的是我们能够观测的世界，而观测不到等于“不存在”。在观测之前，事物是波函数的叠加状态，光既穿过左边的小孔又穿过右边的小孔，薛定谔的猫既活着又死着，一旦有了观测，波函数就坍缩了，事物成了它结果的样子，光穿过这个或那个小孔，薛定谔的猫要么活着要么死了。而使得波函数坍缩得，竟然就是“意识”。每次讲到这里，我老是回想起来几年前看的那篇短篇科幻小说《Divining Light》，里面由这个双缝干涉实验讲到哥本哈根的解释，再讲到意识的界定等等。 当然还有许多其他的科学家的看法，也很精彩。比如多宇宙，和哥本哈根派完全不同，他们认为其实存在着很多个宇宙（有点类似平行宇宙），因为光在这个宇宙中是穿过了左边的小孔，在另一个中穿过了右边的小孔，而我们观测到的世界是这些宇宙的叠加。这种理论又和人择原理（世界为什么是这个样子的，是为了让观察它的我们这样观察它）有点搭界（怎么又扯到人类的特殊地位上来了？）隐变量理论认为光子周边存在着一种量子势，它以光子为中心弥漫在整个宇宙，所以光能在未到达小孔前感应到双缝的存在，从而引发干涉模式。这个理论似乎很能说明为什么光总是走到达最快的路线。系综解释，是一个有点赖皮的理论，它认为我们得出的理论已经是这个世界的本质，我们不该对一个单个的事件去做预测。GRW理论把观测者和意识的作用完全剥离于“坍缩”，也就是说“坍缩”其实是非人为的纯随机的过程。退相干理论和多宇宙理论有点对应的感觉，多宇宙理论＝一个历史&多个宇宙，而对相干理论＝多个历史&一个宇宙。我们观测到的历史，由很多很多子历史因素构成，这些子历史因素其实都存在着而且相互是独立（可能是矛盾）的。但是一旦我们从比较髙的层次观察，这些子历史因素会互相消除相干而达成一个粗线条上一致的历史。 这些想法和解释都太brilliant了！我不敢说我懂了多少，但就是觉得好神奇！不过我的直觉判断还并不是哥本哈根派的完全拥护派，把世界和人的意识紧密联系在一起，初想想和普罗泰戈拉的“人是万物的尺度”一样有道理，但是我不愿意把人类的地位提得那么了不起。 我心里还是比较默默支持多宇宙理论的。我需要也想要以后多看点这方面的书和资料，再多学习学习。
第一季出来的时候我看了第一集看不下去了，第二季出来的时候大家都在赞不绝口地看，于是我再跟风一口气把两季看完了。真的不知道该怎么评价这部美剧。 我的第一直觉是非常非常厌恶里面的（几乎）所有角色！特别是这对主角夫妇，再没有比他们俩更能定义manipulative和hypocritic的了。一开始的时候，还看得我挺震惊的，不断打破做人的底线。然后看到后面，Underwood只要一开口，我的眼白都要翻别筋了，满嘴full of shit，和他打交道的人照理也是有历练有前车之鉴的，怎么还会有人相信他呢？！所以从这个角度来说，第1季要比第2季好，情节更solid点，不像第2季好像是为了让Underwood得逞大家都自动智商跌一个等级似的。第2季最后只要（剧透反白）总统和巨富保持那个赦免的交易，Underwood就完了呀，实在想不通为啥总统还会相信Underwood，大bug。 然后我开始做自我检讨，我这样看剧是不是有问题。我看大家都看得很欢乐，是不是我的打开方式不对，是不是因为我带着judge的眼光来看情节？很明显，编剧有它的意图。首先要把Underwood这个人物的特点摆出来，两面派、唯利是图的特性一览无遗，然后可以很清楚地感受到从某一集开始潜移默化地洗白，暴露他的一些弱点，让观众开始同情他、愿意理解他，最后让观众对他的恶性疲劳习惯，把重点放在看怎么在政坛上勾心斗角的好戏。因为从一开始就设定是以Underwood为第一视角的，那观众就很自然地默默为主角做啦啦队了。其实不仅仅是Underwood喜欢操纵别人，编剧更是领先一步了。 看似Underwood一往直前，其实他的弱点很多，随便哪条线都可以瞬间把他打回原型，但是编剧却一直悄悄地只留下一个线头的火种。关于Underwood杀人的桥段，我一直耿耿于怀。第1季后面的走向，其实有那么一瞬间，看上去是走麦克白的路子。Underwood和他老婆，来重复麦克白和他老婆的命运，其实还算是玷污了莎士比亚笔下的人物了呢。然后从第2季的第二起谋杀开始，Underwood整个开始Ripley附身（也玷污了Ripley的形象），杀人再也没有任何悔过的心情，为方便随便杀杀的。同样是杀人没有任何心理负担的Ripley，我看得却比较重，因为Underwood就算是杀人这般头等大事，也都是在抱着算计的操纵世人的态度进行的。我看不起Underwood。