Yann | Tardis

2019.12.14 上海话剧艺术中心 故事讲的是小家庭因为丈夫被任银行要职，日子马上要苦尽甘来了；多年前为了给丈夫养病，妻子瞒着丈夫在外面借了一笔巨款，现在债主用这个来威胁妻子要保住银行的职位；一切暴光后，丈夫的种种行径让妻子意识到自己只是被当作家中的一个玩偶便决定离开。 丈夫是隐形渣男，一开始他的情节不多，后面每一个爆点都是deal breaker：小心眼（头的确很大）、知道朋友绝症讯息的第一反应竟然是觉得坏了气氛和惋惜少了可以陪衬他的人、把妻子当成物件玩偶、口口声声要保护妻子出事了第一时间摔锅把错全扣在妻子身上等等。 其实妻子从一开始就不是仅仅是玩偶，是她借的钱救的老公。妻子的觉醒稍微有点晚，直到天崩地裂还是在害怕担心借款事件，最后觉醒的决定很智慧很有勇气。开场前我看了场刊，说女主最后的行为很劲爆甚至引发了当时社会的侧目，我不觉得这算劲爆，我觉得这样已经很好了，再有什么劲爆也不合理了。 一百多年前的作品改编的最大困难应该是人物的价值定势和思维过程和现代有很大区别，我不怎么能够理解女主为什么那么怕借款分期付款事件、女二怎么就和借钱的渣男好上了，在这一点上这次的改编可以做的更好。易卜生厉害的地方同时也体现在这里，就是他的主旨到现在还成立并且特别当下。我觉得更厉害的是易卜生讲的“首先我是一个人”，不仅仅是女性主义，这样的玩偶关系不仅是男女之间，父母子女之间也是的，再推而广之师生之间、职场上也都是的。最近的负面社会新闻特别多，很多是关于关于两性之间的、还有校园的、996的，每一个都可以和易卜生的这部话剧所讲的东西切合。不管是在社会中扮演什么角色，我们首先都是一个人，如果以角色的设定而不是一个人来对标一个人的话，就是有问题的。那么多年过去了我们还是那么愚昧。 最后说说这次的布景设计，蛮用心的但是质量有点差： 就算可能是为了后面地板可以升起来，地板走路声音也太响了； 假苹果很low； 椅子也是牵到好多次衣服； 下雪了，不是通过看到雪花知道的，是通过听到鼓风机知道的； 很装的地方是所有演员不下台，然后场景交替的时候穿插一些太响且不佳的音乐这些演员就在旁边做一些好像很现代但是无意义很装的舞蹈动作； 带动物头套也很装； 这次舞台的爆点是丈夫得知妻子借钱真相的时候，整个舞台升了起来，天崩地裂。效果真的蛮抢眼的，但是重点放错了。