Yann | Tardis

玻璃动物园 The Glass Menagerie 2016.1.13 上海话剧艺术中心 简单的四个人物，非常为儿女着急的母亲、腼腆无社交能力的女儿、想要逃开一切的儿子、和一位偶然闯入这个家庭的绅士访客。可以看得出来，这是在很认真地讲一个故事，不是要特意有各种反转来吸引眼球，而是想要从如玻璃一样脆弱细腻的心情来描述这一家子的故事。 个人拙见：一切都是妈妈的错！貌似好像人物性格最好的就是妈妈了，开朗大方也时时清醒地面对现实，但是我却只能理解/同情这对姐弟。从小环境上说，我觉得这对姐弟的痛苦的生活都是妈妈造成的，妈妈就不能让自己的孩子成为独立的人嘛？这种以爱的名义来使自己的孩子痛苦，这还是亲妈吗？从大环境上说，大萧条的经济环境大家日子都不好过，这家人家没有父亲的支撑更是有种悲剧的感觉。而这位妈妈，悲剧的环境下的主人公，的真正可悲之处在于她并不是从自身出发来解决问题而是在对外部施加压力使得别人的人生也更可悲；厉害的悲剧主人公往往是自我隐忍自己承受的。 用独角兽来做隐喻的女儿，我有点理不清楚其中的逻辑，总觉得有点矛盾。说她特别吧，特别的人自然要过和普通人不一样的生活，那么不管是因为她如何地特别而带给她的人生道路自然由她自己去走，那又有什么唏嘘遗憾的呢。而恰恰我没有看出来她特别，当她与绅士访客接触的时候，她完全是一个普通到遍布琼瑶小说女主的人物啊。 这部戏据说有很强的自传体的意味，戏中的儿子自然就是作者Tennessee Williams的化身，儿子最终追随了父亲的脚步远走他乡去流浪。我举双手赞成啊，他要是众筹去流浪我还愿意募捐呢。而流浪=逃离家庭=抛弃姐姐，一旦把这些事情联系在一起，对于男主又是一宗负罪感强大到爆炸的感觉。我能够做出最符合逻辑的观察，就是家庭这个组成社会的结构有问题。 最后说一下这回的演出效果。这位几十年前的美国妈妈，和当代的中国大妈太像了，各种观点、语气、动作都让我想到活脱脱的居委会/广场舞大妈。于是不知道从什么时候开始，这部那么沉重甚至压抑的悲剧时不时随着妈妈的出现变成了喜剧；但是有的桥段又干到不行，充满很多的空白的沉默，是一种很尴尬的观戏体验。