Saturday, February 15, 2014
很少有SP比常规剧集还要好看的，我觉得这部《最高の離婚》的SP就做到了。记得我在去年看完这部冬季日剧的时候，说我愿意给前面9集全部五颗星，就是对最后一集的大圆满结局不怎么满意。对于这部以“离婚”为题的作品，怎么最后竟然全部配对成功了呢？所以我更爱这部SP，终于是活生生的把一对真爱拆散了。 真爱是一回事，其实在常剧集里面，把两位从离婚的边缘拉回来的就是因为光生和结夏的真爱。就算是性格再不和谐、生活习惯再大相径庭，那真爱还是可以促成婚姻。但是这部SP爆出了不可调和的矛盾，这种对生活状态的不同的追求，就是无可挽回的deal breaker。我特别喜欢结夏对光生求欢未果后，两个人的那段对话。其实我觉得后面那段在私奔号火车上的6人对话的那个桥段没什么大意思，主要是为了解决男2号和女2号的情感纠葛了。这部SP我觉得最大的亮点就是这段吵架和最后那段同样发生在家里的结夏拒绝填写复婚申请书的那段独白。 最后说说大家都觉得最动人的就是最后那一封，我看到豆瓣有人贴出来的全文翻译，我怎么觉得我的理解和大家的有差别？按照豆瓣上面的这种断句方法，竟然会看成光生的再次求婚，但是其实我看片子里他读信的时候，明明只是回忆当初第一次求婚时的场景和台词啊。我是很期待有下一季的，但是下一季要是真的给我狗血到结夏因为最后的一夜情怀上宝宝来接受光生的求婚，我一点也接受不了。就结束在这里就够了，已经很好了。 我给同事推荐这部剧的时候，用的是最直白的描述：一对快要离婚的夫妻，和丈夫的前女友，和这位前女友的现任男友。同事们说，这一听就不是我会喜欢看的片子。我自己一听，也觉得我怎么会去看这种“家庭伦理片”。但是它就是一部很好看很好看的日剧，比那些连剧情都称不上有的韩剧好看一万倍！瑛太演的太好了！
每季日剧总有一部让我看得特别喜欢欲罢不能的，2013年的冬季就是这部《最高の離婚》。光看这部剧的名字的时候，我差一点点就把它忽略掉了。因为我本身对婚姻生活没什么经验，而且这还是关于离婚的，我最受不了反反覆覆的结婚离婚的戏码了。但是看了第一集，才发觉原来这是一部正宗的搞笑片，正是其搞笑的桥段把我深深地套牢了，每周周末的时候都想着可以看一集《最高の離婚》欢乐一下。隐藏在搞笑之后的，自然是有关于人与人之间的情感。这两者各自都有着极大的冲突，常常会有这样的场景，一集中的前半集我还笑得前翻后仰，突然之间气氛一变，后半集变成了揭露了情感话题的严肃分析和反思。所以我觉得，与其说这部日剧是把“离婚”这个概念拿出来重新定义了一下，还不如说它是把人与人之间的关系拿出来摆在大家面前让大家自己选择定义。这部日剧从第1集到第9集都是五颗星没话说的，但是我个人非常不能接受这样的结局。结局过于草率和正面，感觉跟前面的诸多铺垫根本联系不起来。因为这个过于正面的结局，把前面那些犀利的分析的价值给带低了，我只好给它整体一个四星。 这部剧里最最出彩的，不用说，就是瑛太。这个人物被瑛太刻划得太真实了，一颦一笑都接近完美的真实。太赞了！光是为了看瑛太扮演的这个角色，这部剧也值得一看。而且最近瑛太的作品层出不穷好多啊，奶粉钱赚得好带劲。
看这部电影我学到的第一条教训是，短途旅行在飞机上看电影，来回是同一个航空公司的航班是多么重要。事情是这样的，在出发的飞机上，我非常意外地发现电影节目单里竟然有这一部《僕達急行 A列車で行こう》。我原以为能这么快看到前不久才在日本上映的我想看的电影是非常难得的，于是立马点开看了（其实我回来一查，国内各大视频网站都已有货了）。可是整个航班的过程还没有这部电影长，于是我不得不半吊着隔了几天才在回程的飞机上看完。 这部电影在豆瓣上的中文翻译叫做《让我们乘A列车前行吧》，非常直译；在航空公司的节目单里翻译成《列车宅男》，直戳主题。松山ケンイチ和瑛太分别饰演两大男主角，讲的就是这两位对列车特别钟爱的男青年的故事。故事不仅涉及这两位（分别的）爱情和事业，更意欲说明他们对列车的喜爱远远超过了对爱情和事业的喜爱，结果就是他们事业成功爱情失败。不得不说两位主角在影片中的表演相当到位，一看就真的是一心一意喜欢列车的人，而且一个比一个天然呆。最搞笑的是，只要是两位主角单独相处的戏码，都给人一种错觉，好像下一秒这两个人就要拥抱了似的。当然这部电影要是用这样恶俗的眼光去看的话，肯定就没什么意思了，至少相信主创人员肯定不是希望观众从这个角度来看这部电影的。那这部电影到底在讲什么呢？我觉得它在讲一种很纯真的感情。每个人都有自己的兴趣爱好，有时这些爱好在一个人的生命中的地位比日常生活还重要。不仅如此，这些兴趣爱好甚至可以是各种各样，不怕不被人理解的。就算是电影中对列车几乎是同样热血的两位，他们的偏向也不尽然想通，一个喜欢边做列车边听音乐的搭配，另一个对列车上的配件爱不释手。但是不管是什么样的爱好，即使再少见或者古怪，只要投入的感情是纯真的，那就是可贵的。所以这部电影的叙事手法也是走纯朴派的，简单的故事情节，加上看似普通的列车和车窗外的风景，再搭配上对列车最纯真的热爱，就很美好了。 所谓的对于交通工具的爱好，我以前一直不怎么能理解。火车不就是火车么，飞机不就是飞机么，这是从甲地到乙地的一个工具，有什么好关注的呢，有啥大区别呢。就好像当初在看电影《La Moustache》的时候，一点也看不懂为啥男主角在迷失自我之后要在香港轮渡上不断地来来回回地坐。直到最近我才慢慢体会到其中的奥妙，我好像明白了一些，其中似乎真的是有治愈的功效的。这已经是我近期看的第二部铁路主题的电影了，另一部是《阪急電車 片道15分の奇跡》，而且都是很温馨的很正面的。再想到我们身边，要么就是苦难的春运，要么就是令人怒斥的铁路事故，差距就在这里。
我曾有过雄心壮志要把本屋大赏第一名的书都读一遍，其中就包括伊坂幸太郎在2008年的获胜作品《Golden Slumbers：宅配男與披頭四搖籃曲》。然后我发觉伊坂幸太郎还有不少推理系的作品，让我又有了想要把他的作品全都读一遍的雄心壮志。可惜这些雄心壮志至今都尚未完成，好歹其中不少作品都已经影视化了，最近我有意识地看了四部都是由伊坂幸太郎的小说改编的电影，虽然说不上什么满分推荐的电影，但是还是有不少对我有启发的点。 我最先看的是本屋大赏的获奖作品、也是最近期被改编成电影的《Golden Slumbers》(ゴールデンスランバー)，中村義洋导演、堺雅人主演。这是四部中间我最喜欢的一部。这个故事有个调人胃口的开头，其实如同伊坂幸太郎的其他几部作品一样，他的故事其实都不是简单的普通人的故事。故事的开头是主人公莫名其妙地成为了一宗枪杀案的头号嫌疑人，不知道为什么也不知道是谁在暗中操控不断把伪造的证据矛头指向主人公。其实这种剧情基础要是放在给好莱坞拍，也可以拍成一部大片，而且可以是一部场景很火爆的大片。比如就像《伯恩的身份》之类的，主人公花了绝大多数的时间调查追求时间的真相和幕后的操纵者，最后终于水落石出。但是这部作品里面的主人公的确是有这个寻求真相的心并且也努力付诸于实际，但是结果却是即使没有真相也没关系，因为有比寻求所谓的阴谋真相更重要的事情。这也就是我最喜欢这部作品的一个地方。 《家鸭与野鸭的置物柜》(アヒルと鴨のコインロッカー)也是由中村義洋导演的，由濱田岳和瑛太主演，是一部比较早期的被改编的电影。这本书最近译林被引进国内，书名直接叫做《要不要一起抢书店》，把最近意向的要素从书名里面剔除了。这个故事里面也是有一个小悬念和小曲折，但是个人觉得这个故事有点腻，我不是很喜欢。而且我觉得里面故事的开端有点莫名其妙，就像那个译林的书名一样，哪有一开口就邀请别人一起抢书店的？更莫名的是，哪有没事就愿意陪刚认识的人去抢书店的？这部作品的重点，我认为就在“置物柜”这个概念。并不是一般意义上的好心做坏事，好心做坏事的人的出发点是想要做好事的；而是善良的人决心做一件坏事，这样的行为似乎也只有运用“置物柜”才能正名了。另外，我现在才回想来，值得一提的是，这部电影里面还有松田龍平出演。前一阵我看到UNIQLO的平面广告，男的代言人第一眼看觉得眼熟但是觉得他穿上UNIQLO一点也不好看。但是后来看着看着却越看越觉得有味道，就是很纯粹的日本人的帅。后来再在网上查才发觉原来这个代言人就是松田龍平，再查，原来这位松田龍平和主演《欺诈游戏》的松田翔太是亲兄弟。 第三部看的电影是《重力小丑》(重力ピエロ)，森淳一导演、兄弟俩由加瀬亮和岡田将生扮演、爸爸由小日向文世扮演。这是我看的三部电影里面最不喜欢的一个故事，因为太虐了，虐得口味有点重。两兄弟里面，对哥哥我勉强表示理解，对弟弟非常讨厌，觉得他就是说一套做一套的类型。但是我非常非常喜欢这对兄弟的父母的角色，特别是他们的爸爸（演得也很好），父母俩才应该是这部电影的第一主角么。我喜欢这对夫妻对待生活的态度和思维方式，就算是身为重力小丑，但是其实是享受生活的。享受生活的重力小丑，我不认为他们是自欺欺人的结果，我觉得是他们愿意发现美好并体会美好，也愿意使自己变得美好。 最后看的是《Sweet Rain 死神の精度》，筧昌也导演、金城武主演。这部电影几年前我就下下来了，但是听说没什么好看就被我删掉了，现在再看，觉得当初的决定也不错完全失策吧。整部片子里，都是金城武在假装不懂人情世故而卖萌，而且我突然发觉金城武和堺雅人有点那么神似。我觉得这部片子的精华就在最后十分钟，雨人死神直到最后一刻才终于第一次看到阳光的设定，我觉得有点牵强。但是关于老婆婆的生死观，我好认同啊。
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